与蜘蛛侠的500天

看完超凡蜘蛛侠2的第一反应就是，即使电影长，内容多，反派多，节奏略乱，我还是爱死这部超烦蜘蛛侠2了。剧情的确有点儿乱，但是绝对不影响观影，估计这也是漫威为了构建漫威宇宙不得不牺牲的东西。而马克韦伯的功劳，就是带给我们一个文艺范的超级英雄电影。童心未泯的角儿色。马克韦伯的选角儿是极具特色的，首先是蜘蛛侠本身，就一个阳光大男孩，制服坏蛋先给你握个手交个朋友，完毕还不忘玩弄一下你的裤子，跟身边的消防员击个掌，跟小朋友碰个拳等等。而彼得和格温，因为加菲和石头两人戏外就是情侣，试镜时导演也就是看中这对儿金童玉女的各种交流互动。一看到他们俩打情骂俏，其实我立马就联想到汤姆和莎莫。而他们两个的对白十分接地气儿，既不是空洞的我爱你你爱我，也不是严肃的互相承诺。而是如同小孩子一样，即使被迫分手了，还在是要告诉对方，我们做朋友吧，但是约法三章，不要揉你的鼻子，我会忍不住（又爱上你）的；不要像刚刚那样笑，不要用深沉的眼神望着我。。。。。。好吧，我就爱看这样的桥段，至少不肉麻。两人的演绎十分到位。然后是电光人，影帝的表演真是没话说，活生生的一个自娱自乐，不被世人关爱的二傻子，被上司侮辱了只敢在脑海里发火，一肚子的怨气发不出来，生日加班自己唱歌给自己听，实在是二得可爱。哈利的邪气，真的是发挥得淋漓尽致，他瘦弱的身材，加上邪笑，一眼看上去是个小受，其实仔细一看，我觉得更像个幽怨的小孩儿，就要得到自己得到的东西，得不到就恨死你。当然还有一个在片尾感动我们的小男孩，其实马克的与莎莫的500天中，汤姆有一个早熟的表妹，她的每次出现，都是以最单纯的思维方式，指引汤姆走出困境。超烦蜘蛛侠也不例外，帮助蜘蛛侠重回战场。也难怪都说蜘蛛侠低龄化，可是我就觉得生活中，需要这样的如孩子一样的人带给我们单纯的快乐。电影格局在我看来，马克韦伯两次打破了超级英雄电影的模式。第一部没有任何英雄救美的狗血剧情，最感动人的是被蜘蛛侠救过的建筑工人给他提供吊桥帮助他飞行，大部分剧情也都是讲蜘蛛侠与民众建立的友谊（爱情不可能不是马克韦伯的主题的）。第二部也不例外，，然而这次被哈利发现他的身份，并抓住格温时，导演坚定的贴合了原著漫画，让格温死了，只不过，格温并不是白白牺牲的，她的牺牲跟开头的演讲对应，在彼得失去她的那段日子里，回看起她的演讲，彼得才慢慢走出困境。换句话说，超凡的女主角格温，并不是原来一些电影中的那些被要挟，叫救命的女花瓶，相反，她聪明淋漓，解救过蜘蛛侠好几次：击打蜥蜴人解救蜘蛛侠，偷解药，给蜘蛛侠包伤口，教蜘蛛侠磁化蛛网发射器，撞电光人。。如此完美的超级英雄女友。当然，蜘蛛侠的很多事迹也都少不了一些蜘蛛侠与市民们的合作。这样的设定，其实也凸显了导演对蜘蛛侠的一种理解，人人都是英雄，蜘蛛侠只是代表之一。小文艺与莎莫的500天是一部由文艺导演，携手文艺演员，编写文艺剧情而拍出的文艺电影，男女主角都喜欢的小众音乐，对艺术的探讨，对建筑的理解，对爱情的分歧等等。还有大光圈镜头，各种延时摄影，各种逆光拍摄，各种配乐，十分mv化。马克韦伯同样把这些带到超凡蜘蛛侠2中去了，只是为了配合蜘蛛侠，他的文艺只穿插在各种片段中去了。夕阳下，彼得的剪影。夜晚，彼得缓缓走过流动的车辆，与格温见面的大光圈背景虚化。各种慢动作（除了子弹时间那种，例如格温美丽的下坠的身影）。mv化的镜头语言，比如说表现蜘蛛侠在各种情况下的行侠仗义，表现为蜘蛛侠在家中脱战衣时的各种囧态，配音乐；彼得心情不好时，在墙上剪剪粘粘的各种线索，配音乐。。这几段剪辑尤其顺畅。还有一段，彼得在格温的墓前，突然整出一年四季的环境变化，其实这是很文艺的表现手法，只是放在那个位置，有点突兀，似乎突然换了导演一样。当然，不排除因为动作戏挺长的原因，导演憋得难受了，硬要加这样得语言来丰富自己的电影。不得不说马克的另外一大爱好所带来的艺术表现力。那就是默片，马克本身喜欢像卓别林那样的通过身体语言来表达的幽默，因此，电影也给蜘蛛侠设计了各种动作。例如电影开头蜘蛛侠把自己缩成个球，身上粘满了危险物；蜘蛛侠跟犀牛人对话是只在车顶露出头和双脚；蜘蛛侠被车撞时的囧态，以及走出服装晚会人群，拉上一车就飞走，极像卓别林用拐杖拉车的片段。还有电光人在家中的自言自语，如同自导自演的舞台剧一样。。。。这样的蜘蛛侠，想不喜欢都难。PS：电影的两个部分让我觉得跳戏了，而且跳的都是与莎莫的500天，一个是彼得在墙上收集线索，很像汤姆在墙上画建筑。二个是格温死后彼得一蹶不振，也很像汤姆失恋后的一蹶不振。如果不是时间限制，或者说不是节奏太快的化，这部电影一定是我心中最完美的电影了。