《魍魉之匣》：过犹不及

京极堂系列的第一部电影《姑获鸟之夏》意外走红，虽然制作级别较低，却因为京极堂故事的曲折离奇受益不少。于是，浓重而出的《魍魉之匣》翻身变成了大制作，不能同日而语。然而，日本电影有个怪毛病。但凡按照好莱坞味道制作的影片，几乎都显得拖沓乏力，无精打采。这个现象很奇怪，使很多不错的资源都枉费了。《魍魉之匣》也是这样，超过120分钟的片长中有过多的罗索。日本电影中，只要不是拥有独到的个人风格，大体都是如此感受。这些作品依照好莱坞风格，也保留着日本传统影片的体貌。节奏迟缓，对白过多，影像保守，是现代与传统试图融会的失败品。也许，小津大师的功力影响日本电影许多，传统日片更愿意保留那种闲静品位。可是，为避免大段对白和话外音的无聊，竟然对此都加入了西方风格的古典弦乐。这看似新颖的处理，实在不容易消化。通过这个特点，观众会发现味如嚼蜡原来是这个味道。其实，影片主创们还是很用心的。导演按照黑大师的《罗生门》手法展开叙事，同《反恐据点》一样，化解了繁琐的逻辑关系，众多的人物交待也变得轻松不少。要知道，京极堂的侦探们是个群体，罪犯们也是群体，复杂关系并不容易交待清楚。另外，影片特意选景于中国的江浙水乡，虽然与背景地东京很不靠谱，但胜在新鲜。京极堂故事的一大特征是具备鲜明的时代感，《魍魉之匣》要展示日本战败后重建时期的社会状况，有着人文一面。显然背景地的选择在现在的日本是无法重现了。既然不能按照《三定目的夕阳》那样用CG还原时代风貌，那特效部分的资金肯定用在了必要的大场面制作上。《魍魉之匣》的特效制作尚属真实，无论是搭建的，还是CG的，都具备大片特征，对比同类日本电影出手大方，效果尚可。可以看出，制片方对《魍魉之匣》的投入充满期待。然而，整合而出的影片却充满了过犹不及的状况：力度太大了，选择超标了，过于形式了，选角商业了，种种问题都很明显。只是好在，还有京极堂推理故事的原作魅力存在，使影片不至于彻底难看。日本人的推理作品精巧别致，还有着独一无二的异色品位，特点鲜明的主人公更是招牌。但如京极堂这样的群戏并不多见，且各色人物性格鲜明，还担负着明确的社会责任。因而，京极堂故事中，侦探们会按照各自风格处理案情，最终融会一体。这个团队精神区别于常见的私家侦探们，新鲜且有趣，混搭以后就充满魅力。片中，墩子和关口打探邪教的段落很幽默，让人耳目一新。随后，京极堂亲自出马揭露邪教本质更显聪明，很出气。此两段情节成功交待了角色的特点，甚至为影片的人文进行了点题。京极堂故事一面可以作为怀旧的历史重现，一面可以抨击一些黑暗现实。小到刑事案件的凶残、邪教产生的社会背景，大到军国主义余孽、人心私欲的极致狂想。单就京极堂故事的整体素质，并不是一般日本推理作品所能赋予的。老一辈推理高手松本清张们擅长揭示社会问题，划定了日本传统推理作品风格。京极夏彦的京极堂系列来自90年代，却有一种浓重的历史感，颇具人文味道。这算是区别于惯常所见了，再融入日本文化中鬼魅和异色，还有特点鲜明的侦探团队，就形成了京极堂故事的独特魅力。《魍魉之匣》具备了相当全面的电影素材，如团队协作、幽默感、动作性、社会现实、神秘主义、人文历史、宗教性、鬼文化、异色心理等等，俨然一部大格局娱乐电影的上好材料。可惜电影做出来决没有原作小说精彩，也没有漫画好看，确实可惜了。