日式童真

更多细节在http://jefferyzb.blogbus.com/logs/2006/07/2874848.html今天看了电影《大雄与风之使者》（2005），是根据藤子.F.不二雄的漫画《多啦A梦》系列改编的电影版。与前几年出版的多啦A梦电影相比，影片画面更加细腻精美，制作和剧情编排也更加成熟大气。在不断鼓吹民族意识的今天，我仍然要承认，日本动画水平的确已经走在了世界前列。在某些方面，日本民族性格中的含蓄是当今国人无法企及，甚至无法理解的。他们将含蓄发挥到极致，变得有些心理“幼齿”。意识形态的扭曲，从蒸蒸日上的色情行业到文化艺术领域都可窥见一斑。他们一方面崇尚强硬的铁腕作风（譬如带有军国主义色彩的左翼势力），另一方面追求一切美好善良的事物，日本的自然环境和日本文化中的礼仪就是最好印证。这种审美取向上的矛盾同样会映射到动画中来。在藤子.F.不二雄的漫画里，有一种东方特色的童真。设想让迪斯尼来拍多啦A梦，一定把大雄塑造成美貌与智慧并重，天使和魔鬼的化身，极尽个人英雄主义之能事。而该片里的大雄则柔弱娇嗔，没事就找静香扮家家酒。故事里的人物关系纯洁得勾起了国人儿时的回忆，影片就这样稀里糊涂得点到观众的感情穴。其实这种电影拍得越天真无邪，就越反映出日本民众在扭曲的意识形态下对现实的逃避。以上的言论也许有些偏激。客观一点讲，影片的大方向还是值得肯定的，风格清新活泼，倡导正确的价值观和人生观，有着积极的教育意义。我只是试图解构影片背后的文化渊源和社会因素，这些同时也决定了日本动画在世界艺术中的的独特气质。