飞跃神的殿堂——“走得太快，灵魂跟不上。”

六年前的做过的笔记，整理旧物竟翻了出来。帖于此仅供存档，观之年少情怀博君一笑：）影片为我父钟爱，曾屡次漏夜陪其观之。原声是我多年所爱，今日觅得，甚喜：）“乞力马扎罗是一座海拔一万九千七百一十英尺的长年积雪的高山，据说它是非洲最高的一座山。西高峰叫马塞人的“鄂阿奇—鄂阿伊”，即上帝的庙殿。在西高峰的近旁，有一具已经风干冻僵的豹子的尸体。豹子到这样高寒的地方来寻找什么，没有人作过解释。”“豹子到这样高寒的地方来寻找什么呢？”，这像一句接头暗号，似乎是境遇的偶然，但更象人生的必然，长久地暗示着我。几度梦回那条赤道穿过，非洲最高峰乞力马扎罗，总感到自己是山峰上的那只冻死的豹子，不知在追寻什么?又找到什么?是要寻那最高峰的顶点吗?也许早已到达却也不知！阴郁的帐篷里，遥望远处的乞力马扎罗，轻轻倒掉那一杯红色的威士忌~哈里开始了一段回忆之旅：康妮、辛茜、丽思还有海伦(苏珊·海沃德饰)。他的人生被分割为四个断层，一段接一段，反复的现实，辗转的回忆。弥留之际的断想，年轻时的浪荡，果真不过都只留下人生如梦的惆怅……曾经，衣向丽影、美人如虹，从他身边穿行而过，那传说中美好的真爱似乎也曾拥有。其时的他却追求着漂泊世界各地的梦想，寻找着那“心中的殿堂”。而他的女人则要求一个安定的家，丈夫永远的爱她。当他狂热迎向奔跑而来的犀牛开枪俘获酣畅开怀的快感，她却无以驱赶越发强烈的恐惧。似乎只能站在此间的人们，永远向往着在别处的生活。那个梦中的殿堂，其实早已到达——乞力马扎罗，片片白云浮动于山峦中、稀稀的树、长长的草、几个黑人奴仆、河马、狮子、犀牛、长颈鹿……就此，回去抑或留下好生过日子，安身立命、如花美眷、似水流年，也算不枉此生了。等到女人都对这里开始习惯，以为找到了向往的平静。他却又厌倦于安定，以为会更爱巴黎的繁华，灯红酒绿，纸醉金迷，以及香水店里的水流到大街上~~于是他却又放弃了幕天席地的草原，回到了灰舞弥漫的街道。他离开了殿堂，也错过了辛茜。一切都只是选择………年少的时候，关于哈里的悲剧，会单纯地把矛盾归结于乞力马扎罗和辛茜，是一对有它没她，不可调和的非此即彼。没有见识过，有些人血里有风，终生注定漂泊~不会懂得选择的悖论，游客和旅者的分别……是不是一定要等答案揭晓了，你才会明白？~哈里生命中最重要的人，直到辛茜离开后才真切地感受到这一点。最后的相遇，却是在西班牙战场。转眼之间，再多的悔悟不舍，也不过是又浓墨重彩地渲染了一段生离死别，恍如隔世。而当他在未知无觉中错过乞力马扎罗，再次回头，已是弥留之际，疲惫不堪，再无豪情壮志，不过是来找寻一段前尘过往。还是在非洲草原的树阴下，仰望乞力马扎罗。在那里，哈里的人生，有开始也有结束……原著的意识流描写混乱，深得弥留之际的精髓：其关于情感与事业的矛盾，以与几个女人的纠结闪回，归结来也算是整个人生，探讨了一个死亡的主题——哈里的肉体进入了坟墓，但心灵却得救了。他的结束是彻底滴，整个人生的句点，生命的完结。而电影却将哈里坎坷崎岖的心路旅程，整理重组贯穿全片：把一个故事延长了，包含了四段感情，只是生活的四个片段，人生的四段经历，按好莱坞方式给予了影片圆满的结局。其真谛只是要讲述一个人的一段心路旅程，关于在寻找目标和自我寻找中的痛苦、挣扎、忧郁、彷徨，以及与人、与己周旋的较量。影片中哈里飞跃了“神的殿堂”,重返了现实人间。一次弥留之际的死而复活，如同一个小结，对他的过往画上了省略号，藉此开始了下一段生活。书中的哈里如不安排他于迷茫中死去，那是对他的宽容！电影中的哈里如不让他在惊悟中醒来，那是对海明威的残忍~如果说，自我完善和日臻完美，是每个人努力的过程和理想，尽管要以身体的伤痛、牺牲感情，甚至心灵创伤代价。在历练的过程中，需要对自我、目标进行不断的“怀疑——否定——肯定”的循环，在稳定、不稳定中颠覆。力求在相对不平衡的环境中，寻求自我的动态平衡。书本里哈里，却似一个矛盾体而已。在消极、积极间徘徊；激进的思想，颓废的行为；勇敢向上的同时，却又不断迷茫的回首。总是在不断的“茫然——自问——寻找——解答——再茫然”，周而复始。他只有“否定之否定”，所以累了，绝望了，死亡了。就象冻死在乞力马扎罗雪山上的豹子，勇往直前，却不知究竟在寻找什么，也许已经找到了那个顶点，却也不知道。影片中的哈里，摆脱出了是叔本华的消极、颓废，拥有一种加醪的“西西弗精神”，“否定后的肯定”也便是了。人，其实就该是这样。因为永远到不了顶点，所以必须追寻。然而也许要攀登的并不是某一顶点，不过是要达到一个自我的高峰。在追寻高峰的过程中，也在自我找寻。但是，很多时候，我们只注意目标，却忽视了自我。隐隐中，也许已达顶点，却毫不自知，因为我们还没找回自我。“走得太快，灵魂跟不上。”PS：把原著里思绪的片段转换为电影蒙太奇，难度绝大，时常会出现思维停滞、画面断层。所以不得不提的是，这部片子的OST！思绪与画面之间的转换，全靠音乐来完成。伯纳德赫尔曼于1952年味该片所作《Pastorale》。曲作遥远苍茫，仿佛从雪山之巅飘来，细诉如烟往事，美得孤寂，美得凛然；穿越时空，超越时间，引领思绪。该深沉的小提琴曲，后来为“神秘园”重新演绎，甚至杨丽萍的舞蹈“雀之灵”也常引用~槛上人于2003年10月1日17：02信笔