娄烨的一次大型影像装置艺术——《兰心大剧院》观后感

线上影展《兰心大剧院》这片给我最深刻的观后感，就像这部电影的主旨，战乱年代中的人都不过是被高层操控下的一颗棋子而已，身不由己———每位实力演员也都是被导演精心打造操控着，非常认真投入的演啊演，各种精准的走位，到位的表情、情绪的展现、运动幅度颇大的上上下下前前后后奔跑、疾走、开枪、倒地、拥抱、推开、煽耳光…手摇镜头晃得天荒地老。这是一部我觉得演员是导演手中的棋子、拉线木偶并任其“摆布”，为达到他所要达到展现的影像效果的、感受最明显的一部电影，虽然它时时在标注具体的（历史）时间节点——地点、真实发生的事件用于提醒观者电影的时代感和纪实感但但实际成品所呈现出的却完全没有（纪实）电影感，是一出完全架空时间、摆拍技巧意味痕迹烈的影像装置艺术作品，或者就如电影中的那出戏中戏（舞台上表演的那部《星期六小说》的话剧），相似，所有演员都像完全没自主思想的拉线木偶，全按导演的要求、被牵着“按规定细则圆满功整地完成任务”，电影里没有落地的真情实感，饱满的情绪爆发，作为实实在在的血肉之躯的人物心理刻划——所有一切都只展限于表面，包括时代印记浓郁的、金碧辉煌的华懋饭店（现和平饭店前身）也仅仅被做为一处华丽虚幻的舞台场景道具，并没有被附着上厚重的历史感，生生沦为这出装置实验作品的虚幻背景——旋转门进进出出，演员们穿着僵硬的戏服、一个个的轮番登场，完成（既定的演出）任务，无功无过。在娄烨的作品中，这真的算是一部实验性很强的（姑且称为）电影，巩俐是大双女主，全片都是围绕她而展开：在片中的她具有两重身份（间谍、大明星），她会和各种男人女人（前夫、情人、养父、女“粉丝”、日本人）有错综复杂的感情纠葛，但每一段都是蜻蜓点水般，没有让人代入角色的情绪中共振，隔着屏幕（展台）的旁观者毫无情感波动地观看着（只是“看”，没法感受），一如电影中端坐在兰心大戏院里看（台上演）话剧的观众一样，疏离、淡漠、内心毫无波澜。预计上映后，这会是一部评价非常两极的电影，不注重剧情、注重形式、喜欢风格化的观众应该会很喜欢（甚至惊艳？），尤其后半段枪战的流畅利索的调度，各种逼近演员、怼脸的超大特写…但你要是抱着去看历史（谍战）正剧（剧情类型片）的心态去期待观看，就会大大的失望的，因为这是一出非线性、打乱时间空间线索、毫无连贯剧情的影像装置艺术（片），当然，大多数人（导演）粉丝就是冲着娄烨、巩俐的大名、个人光环而去的，他拍什么他们都喜欢，都会悉数收纳，欣然接受，热情而来，在强大的粉丝滤镜下乘兴而归。另外，个人看完感觉电影和上海完全没关系…没有感觉到任何专属shanghai的旧海派气息，除了地标的建筑以外和一句王传君的上海话台词。PS：赵又廷对着巩俐努力表现含情脉脉的时候，真的是没眼看……，太生硬了，就像一只围绕主人不停“汪汪汪汪汪…”吠叫撒娇求欢的小奶狗，害，不忍卒睹！本文版权归作者不玩豆瓣所有，任何形式转载请联系作者。