看片笔记——《西部往事》

1.如果电影有诗学的话，那么《西部往事》可以说是电影诗学的翘楚，是叙事诗的典范。塞尔乔.莱昂内对对话的吝啬（犹以火车到来之前的段落为甚），换来的是主要依赖视觉、听觉构建的人物、冲突与悬疑。第一场决斗开始之前，将近10分钟没有一句台词，观众只在枯燥的，无限反复的门的晃动中、电报机的声响中，一张张特写的面庞中期待着火车的到来。台词在影片中几乎成为了弱势与浮夸的标志（Cheyenne除外），深仇大恨的主角几乎一语不发，伴随他的只有不断重复的、哀伤的口琴曲。2.对西部片而言，本片就像是电影的化石证据中的重要一环。这无疑不是一个传统的西部，小镇不再像自耕农所期盼的那样慢慢生长，而是沿着铁路拔地而起，让人想起通了火车之后的马孔多小镇。属于西部的，同时也是自由主义最为现实的时代已经逝去，来自东部的大资本却将所有人纳入其中。维护正义的警长，也不得不担起了指挥拍卖的责任。枪手也不再是单纯的枪手，他也会像商人一样行事。这是一个新的、属于资本主义的传奇，不再是私产神圣不可侵犯（尽管手里有枪贝恩却无力保护自己的土地，主角来到这里是为复仇，而Cheyenne恐怕多是为了被栽赃而恼火不已），也不再是为正义而战，而是资本的魔术般的巨大力量，将沙漠连向大海，起城镇于沙子之上。3.而从叙事的层面来说，西部只是复仇故事的背景而已，同样的故事可以在不同的空间中上演，不论是星际空间还是城市街区，随着西部拓荒历史逐渐被人们淡忘，西部开始成为了由类型片所构筑起来的单纯景观，并终将走向式微。4.文明是一个去魅的过程，火车通了，牛仔也就要消失了，传奇也要跟着消亡。文明没有给牛仔留下空间，所以他们在火车开通之前，不是重新回到荒野中，就是死于争斗。去魅的过程中，一切传说都被消解了，都被赋予了理性的解释与意义。而故事，正是与此相反的“复魅”的过程，只有在故事中，科学、魔法与牛仔具有同等的地位，成为当代社会中疲惫的理性的一点些许的安慰。5.仔细看了看枪战场面的剪辑，大多离不开拔枪镜头中的跳轴（先在左面拍之前的全景对峙、被射中的人先抬手的中景动作之类的，然后因为大多数人枪挂在右手边，这时候跳到右手腰部拍摄拔枪与射击，由此就能看到敌人倒下了）或者突然的节奏变化（对峙的时候慢，开枪的时候快），当然两者合用更适宜。这种节奏变化学得最好的我认为是日本武士片。杀死比尔弱就弱在昆汀没把这手学了。至于节奏为什么成为使人如此赞叹，尼采认为节奏的律动，节奏的造型力量被用来描绘日神状态，是永恒痛苦中的快乐外观。6.姜文是有多喜欢这个电影啊，好奇他老人家是先爱上的蒸汽机车还是先爱上的这个片。