和《后生》是AB面，和《吸毒者》也是AB面

狄龙开镜导演的第一部片子应该是《后生》，但从上映信息看，似乎最后是由《电单车》抢闸先映。狄龙参与了《后生》的编剧，而且对剧本的形成可能有很大影响；《电单车》的编剧倒是只有倪匡，但我怀疑很有点量身定制的意思，因为这两个剧本实在透露出一些很相似的东西。1，很强烈的忧患和危机意识。《电单车》里的高利贷者对应《后生》里的黑帮老大，都是青年为达成美好愿望而不得已对其求助但最后却一步一步反过来被其制约和毁灭的力量。青年本来是好的，却似乎处在一个恶势力环伺的世界里，而且这恶势力几乎是有预谋有步骤的要将他毁灭。2，肩负不可推卸的保护的责任，但这责任常常是难以负荷的。《电单车》里需要保护的是电单车，但终于还是被偷了，《后生》里要保护的是家人，但母亲终于还是被杀了。3，对女人的概念模糊而空洞，但有一点是确定的，即：女人是令人失望的。《电单车》里的前女友代表了一类女人，形同脑残，唯一标识就是对物质的条件反射式的兴趣，新女友代表了另一类女人，形同天使，但内涵更加空洞。《后生》里的女人一开始是遥远的美好的梦中情人，虽然美好，却也空无一物，因为根本就没有接触，然后很快就会发现那是个让人失望的坏女人，可以大笑三声从此从记忆中抹掉，然后就再也不用和女人有什么纠葛了。4，青年最后需要同世界和解。《电单车》里青年战胜了高利贷者所代表的极恶势力，但他对于由无处不在的小偷、拒绝载客的出租车司机、办事低效的警方等等所代表的正常但绝不美好的社会是没有真正冲突的，同他那个坚决拒斥电单车的岳父大人也必须无条件和解。《后生》里，狄龙客串的大哥是主动去做了警察，姜大卫演的误入邪道的小弟则蹦蹦跳跳去自首。当然，和《后生》比，《电单车》把“求而不得”写得更详细。再把《吸毒者》加进来做对比，我几乎要相信狄龙对于受虐有不小的兴趣了，当然，《吸毒者》是姜大卫导演，我不清楚开篇毒发的段落狄龙有没有表示过反对，但……如果真的极反感，似乎不会拍出这么长这么重口味的戏来吧，毕竟以他们当时的境况，狄龙未必完全没有发表意见和意见被部分采纳的地位。反过来看《后生》，在自传性的姜大卫身上出现过被虐的段落，而在《电单车》里，更让人瞠目结舌：狄龙被虐到被强摁住抽血的地步。《电单车》有一个让人觉得纳闷的细节，是一开场没多久，狄龙对和他亲热的女友的身体接触的逃避。从剧本来看这一段实在有些莫名其妙，因为即使他要说明自己心目中最重要的始终是电单车而非女人，都似乎没有加上这个细节的必要，因为这根本不是互相冲突也不是能互相反衬的两个问题。