《我黄金光辉的人生》第十五、十六集观后感：摇曳红紫同芳，锦团花簇同辉

苏贤京编剧的写作节奏感很好，情节的起伏宕荡合着观众心脏的节律，让观众观剧的感觉紧松错落，急缓交替，舒服而动心。而调度演员的表演、画面的更叠等让形声色的节奏舒服，部分功劳应在导演，《黄金》剧导演是个好乐队指挥，他点亮主旋律，让朴施厚和申惠善男女主领唱合力成为作品魅力的核心，又调度好每个合声，让配角各就各位，轰鸣烘托主角，烘托全剧的核心主旨走向。一众配角各自以自己不同级别的演技，安和在作品的情节洪流中，老演员演技是老辣的，可并不抢戏，就活在自己的角色，年轻演员演戏不能说多优秀，可不会让观众观剧时感觉尴尬，能比较好地诠释好来自土汤匙、金汤匙不同背景的各色人等。如果说有观剧时让观众心生尴尬的一个角色，应该是徐家姨妈，她的脸是真整坏了?还是就是贴了假脸为了塑造只有钱而缺少爱的中老年妇女的无聊与空虚?有可能是后者，因为她的穿着打扮实在少女卡通得挺吓人，这个角色可能是有钱而生活空虚，经常做脸整容一类人的典型。而男女主这对2000万CP的配戏很搭，两人的表演路数不尽相同，可彼此气场和谐，像两位乒乓球男女混打的搭档，彼此的“给”与“接”，“让”与“冲”，配合得自然而有力度，他们以团队主力的姿态或单打，或双打，或混双，都能成为团队的精神核心，成为作品相与合一的担当。这就对了！一部成功的作品一定是男女主角强而有力，配角相得益彰，正所谓：摇曳红紫同芳，锦团花簇同辉，这样，一部作品才能称得上成功的作品。十五、十六集给男女主丰富的戏份并给他们制造了尖锐的矛盾冲突，演员遇到这样的情况真是职业人生幸福事。此时观众眼里没有朴施厚、申惠善，只有那位得知眼前的妹妹是假妹妹的财阀三世崔道京(朴施厚饰)，和得知自己是财阀家假女儿的贫家女徐智安(申惠善饰)。徐智安这个角色遭遇的这种戏剧化的人生场景，正常人都难以想象此时此地当事人会有怎样的心态：耻辱、害怕、惭愧、担心、心疼、辛酸、无奈、绝望、......人生多少负情绪，一起涌向孤单一个人处在陌生环境里的年轻姑娘，申惠善表演的比较合适，没有过火。这个女演员，我之前看过她在《蓝色大海的传说》的表演，面对全智贤，尽管外貌和气场都弱了不少，可表演毫不输阵，她能放得开，因为没有外貌压力，所以不怕把自己演丑，不怕丑就自然流畅而有力度。在《黄金》剧中，申惠善依然忘我地投入到徐智安这个角色里，得知自己是假女儿后，她瞪着绝望迷惘的眼，佝偻着可怜巴巴的背，一副失魂落魄的辛酸相。向道京坦白时，她的眼瞪得无神而酸楚，嘴角有些歪斜，面部表情的丑陋让观众不是挑剔她的长相，而是感同身受她的不幸。和闺蜜交心时的痛哭流涕，观众听到了智安心碎肝颤的声音。天上一天，世上一年，智安在富豪家短短的一段生活，让她痛彻心肺地悟到自己之前的贪念给周围人带来的负面影响，妈妈的利令智昏的愚蠢荒唐行为，何尝不是因她的三观问题而引发？！女主情绪紧张到甚至歇斯底里的情节，即使申惠善的表演放得开，稍有不慎，场面可能会过火，而朴施厚内在情绪饱满，外在沉着自然的表演，是抖动风筝线的臂腕，剧情因而如间歇期火山岩浆般炽热翻滚，欲爆未爆，观众在敛神凝气中感受自己内心情绪的激荡。梅丽尔·斯特里普说过：“表演并不是关于变成一个不同的人，而是找到表面不同中的相似之处，然后在其中找到自己。”我觉得朴施厚的表演属于这一挂，他带着自己的生命在诠释角色，表演时他不是忘我，而是让观众忘记他是个演员这件事。这样的表演带上自己的体温，如孕育般在内心发育生成，人味很足，于是他成了每个场景的焦点，不仅是因为他外貌俊美，更多的是因为他塑造的角色有灵魂的香气。十五、十六集朴施厚和申惠善两人合力，碾压式推动矛盾冲突向前发展，外在刀光剑影，内在心绪潮涌，观众大呼过瘾。还有一个场景也非常精彩，看得我的心都化了。崔道京以旁人的身份去面包店看望自己的亲妹妹，在道京的眼神和语调里读出了来自血液天然不隔的兄妹情。同祖同源，基因是骗不了人，血是浓于水的，朴施厚表演出这种来自体香的亲情融洽气场，得益于他带着自己的灵魂化进角色，让角色合情合理，有血有肉，充满魅力。其实，朴施厚这样一位颜值和演技并驾齐驱的演员也是有瓶颈的，比如带着生命化入角色，状态偶尔也有不稳定的时候，需要假以时日，让他成为真正的老戏骨；比如岁月不居，他的容貌总会老去，而观众不大能接受他的容颜减损，并且容颜减损时会不会影响他的自信力，阻碍了灵性外化的渠道？而这两者是矛盾的，稳定的戏骨需要时日，而时日会减损容颜，期盼万全之策。想远了！我且珍惜现在，尽情欣赏同芳同辉的美好。本文版权归作者rose所有，任何形式转载请联系作者。