历史的谶语

严格上讲，这部戏并不是朱石麟最佳的作品，然而犹如之后的《武训传》和京剧的《海瑞罢官》，政治因素让它铭刻在了历史舞台……事实上，这部戏左派的痕迹呼之欲出，在永华的影片中，这也算是一次恢弘的大制作，影片的叙事并无新意，截取的角度是完全左派的思路，周旋和舒适的票房号召力是电影成功的基石，唐若青的表演非常立体，应该是多年来表演最好的慈禧之一……在音乐和音效上，影片按照商业片传统加入了歌后周旋的唱段；在镜头语言上，朱石麟对皇室采取了仰拍，虽然场面上并不宏大，但这一视角便令观众产生了皇家尊贵之感；在剪辑上，朱石麟导演的技巧娴熟，只是转场时，有淡出淡入，还有直接黑屏，影响了一些观影效果，但这毕竟是黑白片时代，不应该苛责；在构图上，每个画面都是饱含诗意的，虽然大都是中景和近景，可丝毫不会影响观者对皇家气派的质疑……这部影片的意涵其实并无深度，不过是站在了改良变革派的立场，为光绪悲哀，对慈禧和义和团进行否定，将珍妃刻画成现代女性，迎合当时观众需求和政治需要，然而最终却酿成了毛用来打击刘资产阶级思想的枪把子……我觉得有意思的是，导演其实并未将珍妃刻画得多么刚烈和伟大，也并不将光绪描绘得多么诺绕，更没有把慈禧描述得多么腐朽和昏聩，这一点通常都被忽略了，一切都成为了一场政治权力的角逐，光绪要靠改革获取政权，慈禧并非不想改革，她只是想保住政权，在不动摇政权的前提下，他对改革是不排斥的，挪用修建圆明园的钱无非是二人对控制权的一场博弈，这与海军和花园并不是直接关联的，对于珍妃，她选择了站队，她亦是具有很强的权力欲的，男装一场戏你可以解读成新女性，可以阐释成女权，但你不能否认她对权力的渴望，她希冀的，或许只是成为下一个慈禧……饶有趣味的是，电影展现的一切成了此后利用电影展开斗争的毛与刘的工具，这是一句谶语，也是一次互文……