六部电影的乱写

三池崇史,lt;斑马人gt;,2004anyduhingoes!2010年,正义的英雄,地球守护者quot;斑马人quot;在中年废柴大叔身上复活了.....鬼才导演,鬼才演员,鬼才编剧共聚一堂的作品将是何种姿态?以暴力变态著称的三池崇史,人称quot;翔哥quot;的国民级黑帮片演员哀川翔和凭多部热门日剧赢得无数拥护的脚本家宫藤官九郎合作推出的lt;斑马人gt;正是这么一部quot;群魔乱舞quot;的....特摄儿童片..本片群集quot;三池军团quot;主力大将,服装打斗等细节弥漫着三池式的莫名诡异,并夹杂了侦破,科幻,动作等趣味元素,不仅拥有相对直线式的剧情和励志向上的主题,还有众多可爱的小演员和更加quot;可爱quot;的CG粘胶怪物.....田中一成的摄影沉稳不失灵动,远藤浩二的配乐也是热血搞怪.哀川因片中由懦弱大叔转为坚毅英雄的演技获当年日本学院奖最佳男主角提名,看到结尾他扮演的斑马人瞬间装备齐全挣脱手铐,面对民众摆出架势大喝quot;吾纵横黑白之道!quot;时..不得不说,导演把高昂情绪维持到最后一刻的功夫确实了得.相比日后三池耗费巨资拍摄的神怪大片lt;妖怪大战争gt;,本片更能显出他过人的才华.奥利维拉,lt;永远的美人gt;,2006为了上帝禁果的美味,隐藏欲望的隐讳目的.孤独的灵魂逼迫我寻找一个庇护所.老人在巴黎遇上了白发苍苍的美人,他手中握有一个往日的秘密,这秘密将把她带回他身边.......本片是今年年满一百岁的葡萄牙电影大师奥利维拉06年耗费五个月完成的电影,全片时长一小时,从演员到剧情都可说是布努艾尔经典之作lt;白日美人gt;时隔39年后的复活,导演对原作人物的行为动机和心理机制做出个人式的解读后补完了他们的命运.是一部出色的续集并对参与lt;铁皮鼓gt;与lt;布拉格之恋gt;的老牌编剧克劳德.卡瑞尔致敬.镜头固定对白繁多似戏剧风格,但优雅精制的灯光和严谨华美的景深构图却令其充满了电影的质感,偶尔插入的巴黎夜晚全景令人沉醉,两位老人在餐桌烛光下回忆过往的段落也散发出细腻深沉的古典韵味,.奥利维拉用修长柔软的手指抚平了时间之幕上所有的摺绉,容颜已逝,光影如昔.阪野一郎/美树本晴彦,lt;无限地带23gt;一台奇怪的摩托车出现后,这个世界压抑而残酷的真相逐步显现在少年眼前....本片共分三部,每部长度都在80分钟以上,是专门针对欧美市场开发制作的日本商业动画录像带(OVA),走的是80年代最流行的太空科幻路线,有少许露骨的色情和血腥镜头,大量借鉴lt;高达gt;和lt;超时空要塞gt;系列的各种创意,从世代宇宙飞船到人机二段变形战斗机无所不包,三部的作画监督和剧本作者都有所变动,剧情上的联系也相当薄弱,以今日的眼光来看风格稍显古老,但通篇细腻流畅的手绘画面和通俗悦耳的配乐依然是高素质制作的证明,故事节奏也拿捏得甚为精准,主创人员更是群星璀璨华丽无双,囊括恒野内成美,美树本晴彦,阪野一郎,结城信辉,梅津泰城,庵野秀明,森本晃司,后藤圭二等诸多一线高手的阵容堪称神作lt;可曾记得爱gt;后tv动画古强者们的最终集合...推荐给怀旧者和骨灰级动画迷们观看.罗伯特.布列松,lt;穆谢特gt;,1967有限的约束,无限的奇迹少女穆谢特过着受尽欺凌的沉闷生活,一次雨夜的遭遇永远改变了她.....法国艺术电影大师布列松在lt;巴尔塔扎尔的遭遇gt;后继续关注少年题材,不断实践其趋于稳固的极简电影美学.片中弥漫着浓烈的布氏情怀,虽然听来不像赞美,可是这种浓稠坚固到没法引入任何无关情绪,剪切运镜都发散出quot;干净利索冷静到闷quot;味道的东西正是纯粹的布列松!(但似乎低于前几部作品的水准)导演强力掌控着从背景到走位的每一细节,坚决不让演员的自由发挥破坏了苦心营造的段落缝合结构(连和他数次合作的业余演员都坦陈这是个不用动脑子的活计),而女主角动静自若的表现也相当出色以至导演塔科夫斯基特意举其做为优秀表演的范例.故事短小精悍,应该说反叛童年这一题材在连新浪潮都已势微的那个年代并不新鲜,但隐藏的虐待和宗教意味还是让人心头发堵,少女目睹野兔被猎人射杀的场景尤其沉重.布列松需要的不是美丽的电影画片,而是能真正打动人心的严谨艺术.马克.萨维奇,lt;无助/天涯无助女:血腥交响曲gt;,2006被肮脏的房地产交易弄至家破人亡的少妇从海中归来,她的灵魂已被恶魔占据...本片是澳大利亚B级片怪才萨维奇作品,如许多独立电影般导演一人包揽编导摄剪加制片工作.剧情主题不值一提,走的是暴力情色的恐怖片路线,细节创意也一般,但画面音乐却是小资文艺路线,尽管质感粗糙,特效低劣,细腻温婉的自然光影和动听的古典配乐还是常常让人产生quot;优美quot;的错觉.更称奇的是作为一部大撒狗血的暴力电影居然采用普通艺术片也少有的全片无对白手法,完全由表演,音效,剪辑和少许文字来展现.....虽然导演上蹿下跳把低成本电影的种种招数全数抛出,漫无目的粗劣模仿文艺片气氛的做法还是让人产生了审美疲劳,还不如专心把血腥场景做到最好....推荐他的另一部作品lt;宛如斯奈克:新世纪敏感杀手gt;谢尔盖.帕拉杰诺夫,lt;被遗忘的祖先的影子gt;,1964痛失挚爱的伊凡平淡而悲剧的一生.....本片是出生于格鲁吉亚的苏联导演帕拉杰诺夫在乌克兰拍摄的第九部作品和第一部长片,由其恩师名下的杜甫仁科工作室出品,是60年代前期相对宽松的文艺氛围下诞生的名作之一.作为拥有深厚艺术素养和油画功底的导演,帕氏作品绚烂华美的色彩构图风格就是从本片开始确立的,与后期偏重固定镜头的画框美学倾向不同的是片中的摄影机运动非常丰富,角度刁钻,平滑流畅,难度极高的长镜头移动比比皆是,热情洋溢的高加索音乐和烈酒般醇厚的民俗风情恍若风中雨点融入了美丽的画面,令全片的艺术风格浑然一体,伊凡父亲倒下时跨越天际的赤红马群和暴风雨中曝光过度的泛黄定格堪称神来之笔.故事改编自乌克兰杰出的现实主义作家穆克哈衣罗.科秋宾斯基的小说,但导演竭力放大原作背景中的民族文化元素,中规中矩的剧情推进几乎可说仅仅为画面提供了流动的框架(后来的作品他索性无视什么情节了),诗意感性的美之巨浪几乎掀翻了逻辑理性的现实之船,伊凡婚礼段落中利用快速旋转和叶丛遮盖营造出的水彩色块质感就是佐证之一.作品完成后被认为违反了苏联电影的社会主义写实原则,但因是科秋宾斯基百年诞辰的献礼影片而被当局放行,结果上映后引发始料未及的巨大轰动,仓促出台的禁映令也只能草草解除