安娜所追求的

从剧的角度来说，这部剧堪称完美。画面精致美艳，每一帧都是一幅油画；人物的选角和造型也很贴切；道具精美，细节无可挑剔；配乐很顺应剧情的发展；还有安娜去火车站这一段戏的情绪渲染，非常有代入感。从剧情，或者文学的角度看，毕竟用镜头和8集的时长无法淋漓尽致把原著表达出来，剧中的安娜不那么讨喜，就像一个满脑子都是爱情的怨妇，沃伦斯基看似完美，卡列宁的形象比较丰满。在没看完原著的前提下看剧有些一头雾水。其实作品包含了太多太多的内容——当时的社会规则、宗教信仰、贵族圈子里的社交原则，这些需要通过人物通通表现出来，安娜作为一个与当时大多数贵族女性不太一样的女子，怎么在自己身上体现出活在那个时代里的压抑与斗争，是个很难的功课。个人认为卡列宁这个角色表演得比较到位，沃伦斯基看安娜的眼神的前后对比演得太赞了！安娜赴死前的神经质状态也很厉害。其他角色——朵丽，安娜的嫂子，在丈夫出轨后本想决绝地不原谅他，却被孩子们束缚着无法逃脱。后来她很羡慕安娜，应该是佩服安娜的勇敢。朵丽在丈夫出轨后的生活也不好，她过得很痛苦。这是当时社会下不幸家庭的另一个缩影。中国小女孩春生，是个很关键的人物，她是沃伦斯基在战场上的精神寄托，30年后的沃伦斯基也失去了一切，他对春生就好比曾经安娜对英国女孩一样。最后说说安娜，剧中表面上呈现的，她是一个没有爱情就活不下去的女人。出轨后没有选择离婚，与情夫沃伦斯基和女儿生活在一起，心里挂念着在原来的家中的儿子。沃伦斯基想要与安娜结婚，给女儿一个合法合理的身份，却与安娜沟通无果。不但如此，安娜不希望沃伦斯基太注重工作，不希望他离家太久把她一人留家，不希望他对她没有当初的热情和激情了。这一切事实看上去，安娜怎么这么无理取闹呢？我们再来看看剧中没有没有明显表现的部分——安娜的第一段婚姻，嫁给了一个比自己大20岁的政界大佬卡列宁，卡列宁对安娜没什么爱情可言，估计娶她也是为了成就自己的人生和事业。卡列宁对任何人都没什么真情，对儿子也一样，把儿子当作一个可以调教的后代，给他好的物质生活和教育足矣，其他的不需要给予了。对妻子也是如此，例行公事般得用餐、对话，其他时间可能都用来工作了吧。安娜与卡列宁完全相反，首先她比卡年轻很多，再有安娜本身是一个一直充满活力的女子，而且她的很多想法在当时的贵族圈里，与其他女性是不太相同的。安娜有自己想要追求的东西。如果她没有，就是在豪宅里做着贵妇，也就没有后面的悲剧了。所以正是因为安娜内心“不安分”，她在那个家里就像把一只野生老虎关在了豪华动物园里一样，吃喝不愁又有什么用？安娜出轨前生活的全部重心应该就是儿子了。没想到出轨后她失去了她最爱的儿子，就像失去了她的一只手。她说，她对儿子和沃伦斯基的爱是一样的，那么即使她失去了儿子，她至少还有另一只手沃伦斯基，渐渐的，她在沃伦斯基的脸上看到了第一段婚姻的覆辙，她不愿再次陷入从前的生活，那太可怕了。她更害怕的是，沃伦斯基因为没有热情而没有爱情，最终抛弃她。如果是这样，安娜苦苦追求的东西（也许不是爱情，是更深层的精神上的自由）就幻灭了，那她所经历的这一切有何意义？儿子见不到了，社交圈再也踏不进去，除了嫂子，没有人愿意和她说话（别忘了嫂子也是个悲剧人物）。她一个人在这个世界上没有任何寄托，没有任何安全感的来源，没有任何出路。所有因素叠加在一起，安娜对沃伦斯基患得患失，一个眼神、一句话、一封信，她都会怀疑他不爱她了，她变得爱发脾气、歇斯底里，她在自己的假想中要报复沃伦斯基，让他后悔，并重新爱上自己，永远。（插个题外话，弹幕中有几条是说“996可以治好安娜”，仔细想想这句话也反讽了那个年代。人最怕的是在一个什么都管辖的时代里，什么都想要自我争取，与时代抗争总是痛苦的。）在反复的怀疑与憎恨中，安娜太窒息了，这一次不是她不勇敢，没有勇气活下去，不是那么回事儿。她是在为自己找一个出路，找到一个地位。安娜是很勇敢的，勇敢地私会情人，勇敢地在公众面前承认情人，勇敢地在别人的鄙夷中参与社交聚会，勇敢地把自己的身体抛进火车轨道。她什么都不怕，除了她追求的东西消失了，没有了。与其说安娜没有爱情活不下去，不如说安娜的精神即她的生命，没有了这个，她就没有了生命。不知不觉写了这么多，以上看完剧，并且刚开始看原著，写下的一些解读。相信读完原著，还会有更深的领悟。安娜·卡列尼娜不是一个悲壮的爱情故事，它只是托翁借由爱情之口，讲述的那个年代的复杂的社会和复杂的人的心理。而讲述本身所流露的精神，每个时代都会有，这就是经典之所以能成为经典的原因吧。本文版权归作者塞哦维呀所有，任何形式转载请联系作者。