2句對白的卓小姐

(歡迎引用,如蒙引用,無言感激.)無意中看電視重播的lt;lt;戀情告急gt;gt;,竟發現名滿天下的卓韻芝小姐芝SEE菇BEE大人在里面竟只有2句對白,比當年吳孟達還杯具,他還有三句呢!卓小姐的兩句是quot;嗯quot;quot;有無問題quot;,還是夾在兩大型男索女古仔和高妹之間,被無視是一定的啦!!(古天樂梁詠琪)這齣lt;lt;戀情告急gt;gt;豆瓣分低,我只重看一段,就十分想替她叫屈,不只替卓小姐,而是替整部戲.運鏡實在靈活,在所謂告急時刻,鏡頭均非水平拍攝而是傾斜,而餐桌雞子一幕則用廣角鏡,回憶場面是柔焦鏡.小弟這些半桶水,拾電影雜志的一點牙慧,但在小屏幕看了這麼一會,看得出林導大膽用鏡頭做試驗,想用此加深影片中對愛情的刻畫,可惜/可嘆/一般/可能愛情片觀衆是不大理會編導這用心良苦著意經營,陳慶嘉編劇本身也是愛情專欄作家,愛的橋段難不倒他,這些試驗幾可斷定必是合導的林超賢所為(果沒改錯名超越聖賢).鏡頭角度一再起推波助瀾之效,近鏡特寫仰拍俯拍均產生不同感覺,分手時廣角遠鏡著實讓人體會距離感.電影和電視區別最大即在這些構圖,電劇總三機齊拍,鏡頭四平八穩,演員演足七情六欲拍多幾個角度就完了,方便演員練演技,束縛了編導思維;電影靈活多了通過所謂調度和分鏡,直接用畫面說出男女意在言外的情緒,好導演之下演員不用演,王菲在重慶森林就是這種成功模范.美術設計及服裝都刻意優皮得來保守的感覺,愛情分年齡層,男女主年紀不小和服裝設計配合絲絲入扣.加上運鏡得宜,演技不算太好也不會減低效果.蔡小姐在本片表現即有賴上述技巧,阿SA此片做疑似小三實為紙上談兵戀愛顧問,疑是金主片商主意,論臺形與高高妹梁小姐打擂臺,難,幸阿寬(陳慶嘉作家名)真是個如假包換紙上愛情專家,照自己用SA姐寸嘴小辣妹形象包裝成品味高三四層樓的愛情教授,反其道女女相吸,quot;玩嘢玩到咁quot;,小資味十足,小時代參考過此片不足為奇.梁小姐是在下第三四代偶像,卓小姐則是第十三十四代偶像,同片待遇差天和地,替她不值啊,想來她借機親近COOL到不行的古仔吧.