法外无意，法中有情

在“东方好莱坞”最为耀眼繁盛、电影作品不胜枚举、影视艺人星光熠熠的时代里，得益于1985年吴思远编导的《法外情》获得成功，法庭片应运而生，因为其法庭激辨及犯罪题材之可看性及关注度，在黄泰来执导的《法内情》再获赞誉后，1988年，邵氏兄弟电影公司授命黄导马不停蹄拍摄出又一部同类力作《法中情》，影片故事情节、人物设置、庭审安排及台词对白皆属上乘，尤其郑裕玲饰演的强势律师、万梓良出任的正义警官和刘美君担纲之受害少女更是可圈可点，后者凭借银幕优异表现获得当届香港电影金像奖最佳女配角提名荣誉，为整部影片留下浓墨重彩笔画。《法中情》对于两场法庭控辩大戏刻画较为突出精彩，结尾部分设置辩方律师连续两次反转立场，在我看来是点睛之笔，也是作为“伸张正义，鞭挞罪恶”主题情境的必然举措，诚然于情于理颇为夸张，不甚合规，但作为来自生活却高于生活的文艺作品而言，怎可拘泥于律师的真实职业规范而置影片主旨于不顾？恰恰相反，这正是全片高潮迭出桥段，法庭上的每个主要角色都表达出关于本性、职业、原则、观念等元素的清晰呈现与淋漓刻画，是影片戏剧冲突的亮点所在，如此设置不仅符合影片所需表达的中心思想，更令它具备了商业兼顾艺术的层层递进多重看点，使影片正、反人物形象更加立体丰满，也恰当呼应了故事叙述之层层渲染与步步铺垫。《法中情》所描述的有关“对女性粗暴施加性虐侵犯案件”具有特别社会犯罪代表性，极易引发观众共鸣，它“呼吁男女尽量平等以及唤醒法律及社会意识给予女性更加尊重宽容”等思想性赋予影片更加广泛和严肃的人文内涵，虽然寄托于辩方律师的个人正义、宽厚仁心未免不合情理，但在基于现实生活和传统意识之“男尊女卑”思维模式根深蒂固现状之下，也是编导的无奈之举！所以，《法中情》尽管有其虚妄之处，但仍是一部佳作，它对于唤醒公众摒弃旧念、推陈出新有着特别意义，也是香港电影万花世界里律政类型片一抹较为突出的亮丽之光！《法中情》中的法中相电影《法中情》素描海报辩方女律师更显女性案件深意刘美君“小妹妹”表现抢眼突出copy;本文版权归作者燕南飞所有，任何形式转载请联系作者。