关于禁城

金黄色的琉璃瓦下，是一排朱红的围墙，装点着它的崇高与奢华；24位皇帝留下了不被时候抹去的陈迹，记录着它每个历史阶段的高雅刹时；宫殿上方滚滚滚动的云彩，彰明显它的时候之轮飞快运永连续歇；从雍正到宣统，从古代到当下，讲述着它历史的长久和波折。是谁创设了历史?又是谁在历史中创设了宏年夜的文明?故宫便是见证！见证着中华平易近族良久历史中不朽的传奇！本片的是以一个三维动画的模式，从广阔的宇宙中飞逝的流星，跟随它们的陈迹，采取推摄的方法，将中国古代都城的方位、变迁、历史；把故宫宏伟壮丽、崇高奢华、从古至今的集体形象展如今我们面前目今，那么·兴起还是式微，是灭亡还是保存?就让我们跟着历史的脚步去见证它的光辉··在《肇建紫禁城》一集结，对付紫禁城的兴建，以时候的次序为脉络，对付紫禁城的兴建因为、经过议定、建立的范围和样式、迁都与否的斗争，以及紫禁城的毁坏与重定都做了井井有条的阐明与介绍；在这此中我们拔取它的故事性来进行批评。记录片虽以记录为宗旨，再现为目标，可是很多记录片为了能够吸引不雅众都凡是利用故事化的伎俩，经过议定波折生动的故事以加强其可视性，将历史史实经过议定情况再现加以演绎，使情节更具故事性，是《故宫》的伎俩之一，在本集结，输送楠木、输送石料两个故事都属于这种环境。高峻的楠木是如何运至北京的呢?作品引用了当时被派往四川的工部尚书宋礼的记录，有一天，山洪暴发，一株年夜木顺流而下，遇有巨石拦路，年夜木发出雷鸣一样的巨响，撞击巨石，巨石裂开，年夜木却完好无损，其后永乐帝朱棣将产生这件事的山封为神木山，并从中获得开导，找到了运输巨木的绝佳方法。而在运输巨石方面，采取经过议定令人讶异的数据来增加电影的看破。这块石头开采就动用了一万多名平易近工和六千多名流兵，而运往都城就更为艰巨，数万名平易近工，在输送石料的门路旁，修路填坑；在寒冬寒冬、滴水成冰的日子，每隔一里摆布就掘一口井，从井里打水泼成冰道，数万平易近工，一千多头骡子，用了整整28天的时候才运达都城。经过议定这些生动的故事变节，作品更好地将肇建紫禁城这一艰巨的任务更形象的表现出来。其次，在本集结，情况再现画面与三维技巧的配合运用，也是本片的一年夜亮点，它很好的将不复存在的过往历史，进行了较为真正的还原，比如：在发端的年号更替的历史因为--朱棣进行兵变，便是采取了情况再现的伎俩；另有在运输木柴与石料的情节中，导演运用三维技巧的方法将数千条漂泊在水面上的巨木，以及必要千百匹骡子才华拉动的巨石所构成的极具气概气派的场面，极尽描摹的地表现出来。同样，紫禁城的构形图更是有电脑直接合成，形象而直不雅，让不雅众以最年夜略的方法明白了紫禁城纷乱的内部布局，可以说，三维动画与现场实拍与情况再现场面相联合，更进一步的创设了虚实联合的画面之美。还必要提到的一点便是，《故宫》中的气概气派雄浑的音乐，比如在《肇建紫禁城》一集结，开场合配制的音乐精深若斯、跌宕放诞流动，跟着历史讲述的变化，连续变更着节拍，低落的进攻乐好像敲响了永乐期间的黄钟年夜吕；这些极具中华平易近族死板风致的宫廷音乐，更能让不雅众感觉到故宫磅礴的气概气派，感觉到那来自六百多年前的奢华与健壮的王朝。又比如在本集结的朝代更替、将士们浴血奋战，这一情况再现的画面时，音乐变得紧急慌忙，但散而巩固，再加上群马嘶鸣，马蹄踏水的天然音响，更好地将战斗猛烈的程度坦如今人们面前目今。总体来说，《故宫》以戏剧化的情节，化静为动的画面，以及雄浑的宫廷音乐，构建出一部既蕴涵中华历史文化又将其进行高度艺术升华的优秀电视记录片，将故宫这一代表着中国死板文化的承载物，以全息视角，让世人更明白、更透辟地熟悉故宫、明白故宫；它向全国开放了它的年夜门，诉说着本身、表达着本身，正仿照照旧宫博物院院长郑欣淼说的：故宫它不但仅是故宫人的，也不但仅是中国人的，它是属于全国人的。