泡沫牌通俗女性受难记

lt;最后的格格gt;和lt;锁清秋gt;的女人都是受苦受难的水龙头。。莎士比亚的恋人们花了整晚做爱；中国的恋人们连手都没敢牵。值得注意的是，中国恋人在通俗作品里身体遮蔽本身是有所意义的举动。情爱的神秘感引起窥视的欲望，若缺少了对情爱中身体面向的基本遮蔽，文人情欲世界中的情趣便会彻底消失。在这个时代背景下，对女性在性道德方面的约束依旧深重。但作为两部普遍意义的泡沫通俗牌电视剧。性又是一大吸引眼球的力量。尽管遮遮掩掩，但让女主角与男性对手间发生暧昧的情色戏，或者引发保卫战一般的情节，往往十分吸引观众的眼球。。。回味有余的还有，在剧情发生重大转折之处，比如lt;锁清秋gt;里的那个谁被以为在路上死了，lt;格格gt;里的那个老板是真的死了以后。两个女主角都忽然被推出了家庭空间，成为一个在公共空间游刃有余的强干女性。汗。。。这些故事模式似乎果真如同一些批评家所说的仅仅与“仿效”或“延续”中国文化中对女性不利的压迫模式。这些故事可以总结如下：男女相遇，两人陷入热恋，却因残酷的命运而分离，让两人心碎而亡。值得注意的是她所提出的“牺牲”，也可以说是“薄命”意象。这个美丽女子往往面临两个噩梦般的选择：“失身”或者“身亡”？对这些女性角色来说，“爱情”不是蕴含“完整”生命意义的珍贵状态；爱情是一场降于她们之上的灾难，在此世界中她们不仅仅应该隐藏她们的想法，而且也要隐藏她们的身体——简言之，在此世界中，她们公众正面的外表形象，往往伴随着她们自身生理上的缺席毁灭。甚至女性的“爱情”或者感情并不是自然流露，却只是为了证明传统女子应具有的贞洁、孝顺、忠诚的美德，可以说，她们“牺牲”并非为所爱之人，而是对传统道德的献身。往往对拆散等关键情节往往缺少避免的可能性，可以说对关键转折的安排不合理，可以看出故事中孤立女主角的急切。独留女性挣扎的过程中，缺乏悲剧的必然性，然而作者的安排往往刻意将女主角置于一个穷途困境，以此来表现出女性身上浓厚的道德意识，以及坚贞不移的美德。时间背景基本都在清末民国初年。故事的套路。。真是摸着脚趾头都能扯出来啦。剧本真像鸳鸯蝴蝶派的作品。。