年度广告大戏《养父》

楼师傅，我给你跪下了。那么精神高尚的人，非要找长安车代言，每一集茫茫多的长安，貌似在彰显一种人人小康的高品质生活。可是你不能高富帅、矮丑撸全都开长安车啊，还时不时整个特写镜头，看得我恶心了。不过抛去一起主观、非理性层面的因素，《养父》在倾向写实主义的原则下淋漓尽致表现了底层人物的无力感，往往推向高潮的气氛，就是底层人物在本已无力的现实面前发生一些更无力的事情推动，而主角却以静水深流的姿态坦然接受。的确，张国立的确当得上静水深流，这是一种岁月的积淀，我怀着八分的敬意认为，张国立在生活、家境如今优越一般老百姓的时候，还能演出那段磨难的岁月。我总是不自觉会将喜剧与喜剧比较，悲剧跟悲剧对照。幸福的含义只有一种，而不幸千差万别。余华的《人生》算得上与之比肩的洋葱了。只是，福贵处于一艘沉没的客轮，任何希望在他面前恍然飘过，他想抓住点什么，最终却什么也没抓住；而楼志军，我更愿意深信他是想把大众带往温暖，明媚的地方，而没以悲观主义态度毁灭掉所有。当然，或许不愿承认，但或多或少是曲意迎合了多数观众的心理，世人都愿意好的结局，无可厚非。但却始终感觉什么太假了点，被抛弃的孩子大多应该是生理残缺，而并非完美；就算相认，也不该家境个个优越；平凡的钓友，也不该成为幕后老板。戏剧有偶然性当然合情合理，但若归结于生活，不免乌托邦似的理想化了。总而言之，是一罐心灵鸡汤。