彩色的黑色经典

《步步惊魂》是典型的黑色电影，凌厉而简洁的抢劫戏，夹杂着主角沃克的呓语，勾勒出主角沃克阴郁孤绝的状态，通过如梦般的闪回主角逃出了号称最森严监狱的阿尔卡特兹岛，而通过最开始的具有梦的色彩的回溯我们能够感受到故事的混乱暴力程度和暧昧、失衡的氛围，这些元素在那样的叙事方式下被强化。再次归来的沃克已是银发苍苍，而背叛他的妻子也与同样背叛他的友人里斯分开，紧接着向沃克忏悔过的妻子选择了自杀，而沃克走到窗前时却又听见妻子的歌唱，再次打开门只是空荡荡的房间，远处再次传来妻子的歌声，那是妻子和朋友背叛他的前一刻他的所有记忆，不断在他的脑海中回荡，这样的故事赋予了沃克这个人物悲情、深沉忧郁的性格，而他内心中却又是黑色的，非传统好莱坞复仇英雄人物一般伟岸，在冲进门的一刹那为防止被里斯枪击他第一反应是将妻子作为人质挡在自己身前，这么一瞬间的举动已经给予这个人物足够的暧昧性，同时这也显得后续的闪回再次凸显这个动作显得有些多余。背叛沃克的里斯一人得道，他身边不知名的鸡犬也都升天，这也充分展现出资本家的黑暗一面，第一桶金的获得往往伴随着人性中最黑暗部分的浮现，里斯如此，其他人均是如此，来到车行获得更多真相，来到酒吧，环境中大量浓烈色块铺陈配合烟雾营造出情色的布光，在这个地带杀戮与情色并存而肆无忌惮，音乐与惨叫竟融为一体，成为了酒吧中的元素，一个灰度的地下世界已经在我们眼前。而在段落镜头中，我们发现男性与女性之间相互利用的关系，又是典型的黑色电影蛇蝎女性的塑造，带有着厌女色彩，而这样危险性的人设与沃克并行带来了足够强大的戏剧张力，二者在互相算计互相提防。我们在电影中看到大量的城市景观，甚至车窗上都是高楼大厦的倒影完全倾轧在沃克身上，这样一个失衡的构图将沃克在城市中的无所适从完全展现，不仅如此，圣莫妮卡海滩、好莱坞大道和更多更多的高层建筑景观的呈现，建筑内部的景深空间并置呈现出一个不断发展的城市带来的巨大空虚与疏离和对于沃克的压迫，而通过沃克视点的不断呈现，沃克收到的压迫我们感同身受，充满棱角的建筑充满了未来主义色彩，而带有变形效果的镜头（尤其在宽银幕中）带来的未来质感是空寂而贫瘠的。而与这些建筑对应的是一个恐怖的“组织”，对于组织的分析我觉得无需多言，这一个极强的泛指表达出了充足的批判。来到可称之为全片刺点的段落镜头，主角一行人和杀手在同一个场景：洛杉矶在1930年代沿着洛杉矶河的河床兴建的混凝土河道，干涸的河道怪诞的空寂感和以河床之外的遥远视点结合河床底与眼睛齐平的视点将两个人物牢牢所在这个极为空旷但是视觉上无比拥挤逼仄的空间之中，这个空间因此具有了“广场恐惧症”和“幽闭恐惧症”的病理学征兆，恰是全片最终想要表达的：关于现代城市下极端焦虑和未知恐惧带来的从“向心”到“离心”的发展，城市的发展亦是“组织”的发展，二者互为表里，龌龊的骗子、腐化的富人二者紧密联系甚至本为一体，这正是与好莱坞电影彻头彻尾的南辕北辙，在城市发展达到顶峰时候黑色电影已经在表达离心的焦虑了，城市已经成为颓败和邪恶的代表。而有关幽闭恐惧症的表达在影片前半部分已经有所呈现黑色电影在总体上有两种分支：1.愤世与遁世，代表人物有希区柯克和比利怀尔德2.人道主义与政治参与而后者在二战后表达欲明显增强，本片着重表现了愤世主义的社会批判，而又采用了彩色的手法是一种对于经典的回溯、充满力度的政治批判，一切的一切都使得本片成为了一部非比寻常的黑色经典。本文版权归作者纯肉锅贴所有，任何形式转载请联系作者。