关于演技,关于独裁

来源:噗噗影视 责任编辑: 更新时间:2022-11-01 16:23:41人气:0
末代独裁

视频末代独裁状态:正片年代:2006

主演福里斯特·惠特克詹姆斯·麦卡沃伊凯丽·华盛顿吉莲·安德森更新时间:2023-12-28 12:44:30

二十世纪七十年代,年轻的苏格兰医生尼古拉斯•哥瑞肯(JamesMcAvoy詹姆斯•麦艾维饰)踌躇满志,怀着为穷苦人民救死扶伤的伟大理想来到了贫困的乌干达。在此他结识了医学会的白人同事,美丽的莎拉(GillianAnderson吉莉•安德森饰),深深为之所吸引。 某次集会上,尼古拉斯得以见到乌干达总统安迪•阿明(ForestWhitaker福里斯特•惠特克饰),阿明的言论使尼古拉斯甚为着迷,甚至狂热…

什么是演技?表演是一种很玄的东西,似乎谁都能说上两句,看完一部影片,你可以说:“某某演的太好了,帅呆了!”你也可以说:“某某简直没有演技,就是个花瓶。”你还可以说:“谁谁谁的演技比这个某某某的强多了,要是让谁谁谁来演,肯定比某某某强!”总之,似乎对于演技,每个人心中都有一套演技标准,那么究竟什么才是演技呢?演技应该是一种技术,在电影中装扮成别的人的技术,演员就靠演技混饭吃,谁装得像谁就混的好,谁装的不像谁就没饭吃,可能就是这么个赤裸裸的道理吧。那怎么样才算好呢?是不是要把剧中的角色能用三个层面,四个角度,五种不同的表现方法展示出来就算高级?还是不变应万变的把角色按照自己的理解去阐释才深刻?这些根本就没有标准,所以,我觉得对于演技,这种虽然是门技术但是无法确定衡量标准的手艺,还是老老实实的诉诸感性的好,这也是为什么谁都能对演技唠叨两句的原因。看一部电影,演员的表演投射到你的感情体验之上,让你忘记了看到的是演员的表演,而就是角色本身,并且情绪能被角色带动,这就是好的演技。我估计等我开始看《演员的自我修养》的时候,斯大爷应该就是在书里给我们说这些吧。回顾这几年的奥斯卡表演类奖项,大致可以分为两个类型,一个是虚构人物的演绎,例如《神秘河》中的西恩潘,追梦女孩中的哈得森,他们很好的研究了角色,并且赋予了这个角色生命力;而另一类就是演员对于真实人物的演绎,他们通过对原型人物的了解分析,然后在镜头前表现出来,赋予这个人物在影片中的真实感,观众在观影过程中忘记了这是在观看表演,而是在潜意识觉得这就是人物原型,莎丽兹塞隆的女魔头,杰米福克斯的雷,海伦米伦的伊丽莎白二世,还有福里斯特威克特的阿明将军,都是近年来的例子。《末代独裁》的结尾,导演安插了现实的阿明的画面,他的神态动作,我看过之后更加感叹福里斯特威克特的表演精湛了,甭说那套什么几个层次几个角度,他的表演就是让我觉得他是阿明,多牛啊!瞧人着影帝拿的,真是货真价实,不像我们国内的表演奖……哎呀,不说了不说了,说起这个就伤心。独裁者其实是个霸道的孩子看《末代独裁》就是冲着奥斯卡新科影帝去的,福里斯特所扮演的阿明我多少也有点了解,独裁者,吃人肉,03年才死在沙特阿拉伯,多触目惊心啊,看之前我做好了片子特血腥的心里准备,然而看过之后我却觉得阿明更像是一个霸道的孩子,虽然掌握着权力,为所欲为,但他心里最渴望的其实是信任和理解,而身在他那个位置上的人最不可能得到的就是这两样东西,于是他就更加霸道,更加扭曲了心灵,更加的为所欲为。最终,即便他是个孩子,在人类公理和正义的面前,他也必须为自己的行为付出代价。影片的故事从一个叫尼古拉斯的苏格兰医学毕业生说起,不想按部就班开始工作的他,随手在地球仪上一指,确定了乌干达做为自己新的人生开始的地方。初来乍到,一切都新鲜而兴奋,然而一次为阿明的治疗使他的人生发生了转变,他成为了阿明的私人医生,也真正开始接近了这个独裁者。在逐渐接触了解了阿明之后,尼古拉斯觉得自己不能再他身边继续呆下去了,于是经过千辛万苦,终于突破了阿明重重的阻拦,离开了乌干达。我们常说:伴君如伴虎。以此来表达在当权者身边的危险,其实我反倒觉得,伴虎有危险是理所当然的,老虎就是要吃人,你靠近它,它不吃你,那就是它的不对了,所以既然决定要伴君,就应该树立两条信念,第一:老虎会吃人;第二,做好随时被吃的心理准备,真的被吃了,也别埋怨,要怪就怪自己点儿背吧。再换个角度来想“伴君如伴虎”这句话,你说老虎吃人的时候心里在想什么?它是痛痛快快的,没心没肺的吃人嘛?我看不是,它肯定也有自己的苦衷,咬着人的时候说不准眼里还含着泪。但从《末代独裁》这部影片来看,阿明这只老虎在咬尼古拉斯的时候,心里的滋味其实并不好受。阿明是一个夺权者,自始至终生活在为了保护已有权力的警惕中,必然要怀疑身边的所有人,一点点潜在的危险对他来说都意味着毁灭,所以先发制人处理到任何威胁成了他必然的选择。在他的这种“危险”笼罩下,他身边的所有人更加怕他,盘算着如何推翻他,这些在阿明眼里就更是威胁,直到有一天他遇到了尼古拉斯,他放松了警惕,接受了他。阿明真正接受尼古拉斯是源于尼古拉斯对牛开的两枪。当时痛苦号叫的伤牛影响了尼古拉斯为阿明治伤,于是尼古拉斯随手拿起阿明的手枪果断的枪决了伤牛,世界顿时清静了。枪在当时动荡的非洲就意味着争夺权力,相互杀戮,而此时尼古拉斯的这两枪却是为了行使一个医生救死扶伤的天职,没有威胁的两枪,赢得了阿明这个独裁者的信任。此后,两个人的交流好像两个玩得来的孩子一样,甚至有点两小无猜的感觉,但这种感觉只停留在与尼古拉斯的交往上,一旦涉及到外来的危险,阿明就重新还原成了一只老虎。尼古拉斯也在变,这个当时逃离各种陈规束缚的年轻人,在残酷的现实面前成长了,他从周围的人那里体会到了眼前这个“玩伴”的危险,于是他想逃走,而这种想法却被阿明这个霸道的孩子用手中的权利禁止了。最终尼古拉斯离开了,逃离了“玩伴”的虎口,坐上了回家的(也是回到现实)的飞机,地上的阿明眼望着天上的飞机,眼里渗出一滴泪,嘴角淌下一丝血。超越与回归看《末代独裁》让我很容易想起《帝国的毁灭》,同样是关于独裁者的故事,同样是选择了回归人性。的确,西特勒和阿明这样恶贯满盈,罪恶滔天的独裁者,在人类正义和公理的审判庭上,不论怎么判,哪怕用尽满清十大酷刑来折磨都不会过分,但当我们有机会去靠近他们,了解他们以后,会发现对他们还有一个被忽视了的另一个层面的认识:他们也是人。人就有欲望和痛苦,也有选择和感情,而我们对他们进行公义审判,让他们对自己的行为付出代价的同时,更客观的回归到人性的层面来认识他们,也可以算是一种冷静的超越吧。今天下午吃完晚饭,打开iptv,随手点了冯小刚的电影联播,发现正在演《天下无贼》,正是刘德华死的那段,他用带血的手把装着钱的包放回傻根的枕边,然后死去,手里是没有发出的短信,此时阿杜的歌声响起,我突然觉得好感动,没什么理由就被感动了一把。后来仔细琢磨了一下,其实道理也很简单,刘德华的身份是个贼,甭管他长得多帅,在法律公理面前人人平等,照判不误,但问题就是,他的所作所为是发自善良的人性的目的,即便最终被法律审判,在人情上也是值得钦佩的。谁让我们就生活在这么一个有这么多说不清的事情存在的世界,也正是这些灰色的地方才有这么大的魔力引起了我们的注意。对于这些人和事,我们在公理是非的判断之外,从人性真情的层面再去理解一次,电影会因此而更加精彩,我们的思考也会随之更加深邃。

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