凌乱的生活和无关紧要的马桶

这部电影的主角又是一个《孔雀》般的女子，但是比起《孔雀》信息量很大的长镜头、令人难忘的色彩、精心组织的平行叙事结构，这部片子在技术上显得很一般，没什么特点。　　编剧方面更是有很大的问题。首先是动作不够，缺乏戏剧性。亚里士多德早就总结过，戏剧不能没有动作。所谓“动作”，可以是外部的矛盾、冲突、悬念、巧合，也可以是内心的情感、思想的激荡。可是这部片子两种动作都不足够。动作不足的原因可能是叙事太松散。我原以为整个故事情节会以马桶为线索串起来，因为“马桶”既然出现在片名上，以它为线索是顺利成长的。可实际上并没有。很多情节与马桶无关，马桶对主角生活的影响也有限。着力点过于分散，导致缺乏足够的戏剧性，很难让观众建立起认同感。　　至少有一处的画外音让我觉得多余。穆小旦装好了她的抽水马桶以后，幸福地着自行车走在路上那一场戏，演员的表演已经很说明问题了，偏偏又加了一段画外音，不仅没有好处，而且还冲淡了戏剧效果。电影毕竟是影像艺术，能用镜头语言表达的东西就不要用自然语言表达，这应该是一个创作规律和准则。本文版权归作者卡列宁的微笑所有，任何形式转载请联系作者。