导演鲁本·马莫利安是个牛人！

我记忆中看过的第一部黑白片是1941年版的《化身博士》，转眼十多年过去，重看此片及1931年老版，印象完全改观。现在认为41版是部烂片，剧情拖沓、台词肉麻，表演痕迹重。“化身”前后反差不大，“化身”后也不够坏。完全无法同早十年的31版相提并论。31版导演鲁本·马莫利安是个牛人，他的手法在显然超前于那个时代。电影，他就用了一个哲基尔医生的主观长镜头一路跟拍：照镜、开门、出门、坐马车和进入会堂，一镜到底的运动镜头。此外，他还使用了分屏的手段，先是哲基尔变成海德后渐行渐远的背影，此时镜头开始旋转，右边画面紧接着跟出来，切换到马上要被海德先生找到的应召女郎，左右两画面同时进行，我们会紧张应召女郎接下来的遭遇，最后再一圈顺时针结束。片中最值得称道的是“化身”一段，一镜到底丝毫未曾剪辑的哲基尔变海德，完全想不通其电影技法。说来也巧，第二天我就在《德古拉》(1931)环球新版的花絮碟《环球公司恐怖片》里找到了答案：在1969年的一次电视节目中，记者再次追问导演马莫利安究竟是如何拍摄的，导演仍未给出答案。纪录片告诉我们，该技法直到导演死后才由摄影师卡尔·施特劳斯披露出来，早在默片版《宾虚》(1925)里施特劳斯就用过——耶稣治疗麻风病人的神迹，麻风病人脸上的深眼眶变没，其实是用颜色过滤手法，即蓝色变红色，然后演员眼眶上的红色就转而看不出来了。《化身博士》中正好反过来使用，红色液体被涂在主角眼眶上，然后变成蓝色。摄影师使分别使用红、蓝片拍摄，以达成“消失”的效果，最后再洗成黑白。完成这一基本变形后，镜头再从脸部向手部移动，以蒙太奇完成，演员脸部重新化妆后再继续从手部拍摄，逐渐移至脸上，完成最终效果。演员方面，弗雷德里克.马区的表演非常棒，他演的哲基尔医生很绅士，有种福尔摩斯的感觉。变身后的海德相貌绝对可以用惊骇形容，无论是相貌、表情还是动作都脱胎换骨，完全看不出是一个人，总觉得是另一个演技派演员。单从这一点，41版完全不及，各方面都不够格，即便晚了十年，技术都比不上。加之31版拍于《海斯法典》颁布前，更大胆更直率。41版则显得保守、虚伪了，高下立判。本文版权归作者大奇特(Grinch)所有，任何形式转载请联系作者。