为什么励志大女主一谈恋爱就招人烦？听听川普怎么说

我总觉得如果把励志大女主周莹(孙俪饰)换成男的，这个故事会变得出奇眼熟。周莹就是四郎，英年早逝的吴聘(何润东饰)就是白月光纯元皇后（还都是被奸人毒死的），振兴吴家这事就是登基，沈星移(陈晓饰)，赵白石(任重饰)，图尔丹，王世钧就是后宫里环肥燕瘦，永远得不到四郎水晶心的一众美女。往小了说，这应该是《后宫·周莹传》，往霸气了说，这剧应该叫《周莹王朝》。乍一听，这不是很平等吗？四郎做得，周莹做不得？男人做得，女人做不得？那问题来了，四郎可不是直接靠一众美女开挂打天下的。再说了，后宫这种东西，怎么放到男人身上就是渣男，放到女人身上就成了“优秀的女人总是很多人追求的”。一个女首富的故事，被硬拗成选男友，总觉得哪里隐隐不对吧？大女主戏应该是新世纪的一个伟大发明。算起来，应该是始于网文大批量成为IP登上屏幕的那天。大女主天生就是女主角，而女主角天生并不是大女主。现在的大女主这个说法诞生，基本就是网文大批成为IP，登上屏幕的那天。特点就是，所有故事以女主为核心，男人都想爱女主，女人都想害女主。而且还害不成，最后偷鸡不成蚀把米。所以大女主的源头和根基是网文里的爽文。但是如果只有“爽”字，终究格调不高，所以改编登上屏幕的时候，一些天才把网络爽文和社会热点“女权”做了个嫁接。这两者的结合，产生了我们现在看到的“大女主”套路。无论是否改编自网文，这些戏剧的套路是高度类似的：往下看，它提供了屌丝逆袭，碾压一切和全世界都围着我转的“爽感”；往上看，它很爱祭出“谁说女子不如男”“这个女人不一般”的女权大旗。（芈月，武媚娘传奇，楚乔传，那年花开都是个中翘楚）于是，大女主戏诞生。感官刺激和正义大旗都有了。那么为什么大女主戏普遍评分不高呢？是观众太爱装【哔】了吗？芈月传5.3武媚娘传奇5.1锦绣未央4.8女医明妃传6.1楚乔传5.0因为90%的大女主戏都没躲过去一个来自网文出身的雷，让一个霸道总裁做情痴，同时把女主的励志逆袭路和与霸道总裁的爱恋扭在一起讲。这种别扭感觉就是：“明明就是靠好几个男老板上位的办公室女中层，却偏偏天天扮白莲花在TED上做女权演讲”。爱情戏我们不讨厌，励志戏我们也不讨厌，可是为什么大女主一边励志一边恋爱特别招人烦？1，消解观众对女主的喜爱，衬托得女主特别虚伪，特别白莲花。自从女权成了一门奇货可居的生意以后，很多剧酷爱强化女主的道德光环，并且喜欢让女主一边谈恋爱，一边励志，一边喊女权口号。放在《那年花开月正圆》里，就是女主每天把“振兴吴家东院”这样的口号挂在嘴边，非常伟光正，非常女强人，也非常吴家寡妇。但是，她在振兴吴家东院的路上，也利用了太多次备胎了吧，沈星移救她，要不然她早就沉塘了。赵白石救她，要不然她早就命丧山贼窝。图尔丹救她，要不然吴家早就带着卖不出去的八十万土布玩完了。这些情节的设置可不可以？可以，有些还挺苏的。但是这些情节与“女强人”这个形象是互相抵冲的。一边让大女主把女权牌打得震天响，一边让她做着小女生一般被男英雄拯救的事情。这两者放在一起，显得女主角特别虚伪，特别贪心，明明什么便宜都占了，但是非但不领情，还要扮独立，扮被动，扮公事公办，最后把这些备胎一脚踢开，把成功的光芒独独留给自己。2，削弱故事张力，消解戏剧矛盾。简单来说，“霸道总裁的痴情爱恋”就是大女主开的挂。这个挂就是个万能钥匙，什么锁都能开，什么矛盾都能解决。它像硫酸一样，不分青红皂白一盆泼下来，腐蚀了故事里所有犬牙交错般的人性纠缠，暗流涌动下的势力拉扯，千钧一发处的智力闪光。以甄嬛传最受欢迎的一场戏“滴血认亲”做正面例子。兵临城下祺贵人，武器是证人净白，斐纹，玢儿，防守甄嬛，武器是证人莫言，皇帝的偏爱，近程助攻安陵容，敬妃，远程助攻端妃，大法师皇后，技能医术编外友军叶澜依，慎贝勒。不明真相瞎起哄的珍嫔康常在。多么精密的布置，整整2集，没有一句废话，每个人都有角色和立场，双方你来我往，从言语挑拨，到正面控诉，到人证对质，到物证检测，到戳穿作假。层层推进。但是如果换了其他大女主常规设定，假如皇上是不爱江山爱美人的霸道总裁，故事会变成什么样?皇上冷着脸说：“大胆！朕相信嬛嬛！朕的万里江山，就是与嬛嬛携手共赏的。嬛嬛，朕一定护你一世。来人！祺贵人拉下去赐死，谁敢再议论熹妃，立即杖毙。”这事就结束了。或者再狗血一点，双方不讲事实讲感情，不讲证据讲信任，甄嬛闹上十集，变成狗血的戏码，甄嬛被杀手行刺，皇帝亲自挡刀。皇帝忍着剧痛表白，他明白了自己是爱甄嬛的，甄嬛也明白了皇帝是爱自己的。最后两人破涕为笑，和好如初。矛盾直接翻篇。精彩吗？狗血。把所有的故事都感情化，把所有的矛盾都以女主获得权力男性的宠爱来解决，是故事讲不精彩的关键原因。《那年花开》里，我们想看的是商界女性如何经营成首富的故事，理论上应该是凸显女强人形象的商战剧吧？结果，周莹做的最女强人的事情就是灵机一动随手想个idea，然后手下小王小五们秒速执行并大获成功，周莹得到官府支持是因为赵白石的喜爱，周莹打通迪化市场是因为图尔丹的喜爱，如果遇上更麻烦的事情，比如沉塘啊，土匪，暴民砸场子啊，第一集就出场的备胎沈星移可以神出鬼没，随时出马，救周莹于危难之中……而这里面，每一个靠权力男性解决的矛盾，原本都应该是一个细心编写，逻辑缜密，由周莹亲自出马，靠实力解决难题的商战故事。可惜这些商战故事都被并不高明的爱情桥段狸猫换太子了。观众的嫌弃在于，我们满怀期待来看太子的，结果你就给我看个狸猫？？？3，最重要的是，励志大女主边谈恋爱边“奋斗”，然后靠权力男性的喜爱横扫千军的这类故事，是对真正女性权利的概念偷换。为什么大女主玛丽苏故事的主角明明受尽优待，身为观众的我们反而觉得内心被践踏了？因为玛丽苏的核心是特权，而女权的核心是平权。即使玛丽苏大女主的把女权口号喊得再响，这两个压根不是一回事。我们来看一个真实商业女性的例子：川普在当总统之前办过一个很有名的商业真人秀《飞黄腾达》，简单来说就是八男八女分为男女两队，争夺川普集团里某一个年薪25万美金的总经理职位。川普本人则作为评审，每集炒掉一个人，最后留下来的那个人获胜。前四集出现了一个戏剧性场面，连续四集，每集都是女生组获胜，被炒的都是男性。这里很有争议的地方是女生获胜的方式，很大程度利用了自己的性别：卖柠檬水，她们穿着清凉，提高价格，买柠檬水送香吻：买金条，她们为了砍价，调情，撒娇，露乳沟，帮酒吧促销，买酒就陪酒，到了第四集，连川普自己都看不下去了，他把所有的女生约出来，给了她们一个警告。这个警告非常有水平，意思很明确：首先，肯定这些女生是在游戏规则内赢的，赢得光明磊落。其次，指出她们赢的成分里有利用自己的性别和性感的成分，肯定了她们是“聪明，活力，美丽的商业女性”，但请她们自重，不是作为女性的自重，而是作为商人的自重。最后，一针见血地指出，利用自己性别的方式，赢得了模拟的比赛，赢不了真实的商场。这段话很适合送给剧里的周莹，以及千千万万个玛丽苏励志大女主们。为什么她们可以利用自己的性别？两个前提，这个世界的真正掌握了资源的都是强势男性。比如沈星移，赵白石，图尔丹。而大女主们站在生殖选择权，或者说婚恋选择权的顶端，她们利用自己的性别优势，掐尖了。编剧甚至为了让剧情更合理，不合常理地故意让沈星移，赵白石，图尔丹这些身家地位不菲的男人，长年处于年轻，适婚，单身，容易为女性动心的状态。这是女权吗？这是拼能力吗？这是男女平等吗？这是女女平等吗？这价值普世吗？NoNoNoNoNo。这就是“男人征服世界，女人征服男人”的变体而已。而且，仅仅适用于婚恋价值塔尖上的那一小波女人。所以励志大女主玛丽苏的故事，讲述的是男权世界里的少部分最具婚恋价值的女性的特权，离真正自立自强的女权差得太远太远。这是隐蔽的概念偷换。一点题外话，其实古装剧是不太适合拍励志大女主的故事的。因为众所周知的原因，我们的古装剧不能架空，所以古装故事必须发生在真实的封建时代。而封建时代的杰出女性们，比如芈月，武则天，周莹，把她们本身的故事放到现代女性的视角下，都是有瑕疵的。比如，她们获取权力和资源的根基，都离不开她们的出身，婚姻，甚至子嗣。这本身就很不现代。其次，封建时代是最典型的男权世界，这决定了与她们打交道的实力者，全是男性。她们与这些男性的关系很难刻画，而且她们会缺少有血有肉的女性队友（而不是恶毒女配们）。其实放眼此时的北上广，已经有了这么多成功的职业女性，一个精彩的唐晶，就把袁泉推向了女金领代言人的宝座，给了她这么多人气。足以说明，观众是认这个戏路的。至于古装剧嘛，就好好讲符合逻辑的故事吧，该恋爱就恋爱，该励志就励志，不要混为一谈，更不要为了女权而女权。真的，何苦要陷在古装大女主的泥潭里，把女强人们全都刻画成天天恋爱的玛丽苏呢？——————————本文原载于我的公众号肖恩恩恩恩肖的瓜子社(Sean_lalala)，欢迎关注有兴趣的朋友给大家增加一个我写在公众号上的扩展阅读《测评大女主剧质量的三条红线》本文版权归作者肖恩恩恩恩肖所有，任何形式转载请联系作者。