杨·史云梅耶的数宗罪浅析影片的怪诞恶趣味

杨·史云梅耶(JanSvankmajer)，是捷克著名的超现实主义导演。他是一名真正意义上伟大的动画片导演，1934年9月4日出生于布拉格。《纽约客》曾这样评价他：杨·史云梅耶影迷被分成了两类，一类是从来没有听说过杨.史云梅耶的，一类是看过他的作品并知道自己遇到了天才的。他的主要创作风格创作由短片拍到长片转变，由动画拍到真人。长片作品糅合木偶与粘土动画自成一派，想像力非其他影片可比。对人生超现实的悲观诠释，形成了杨·史云梅耶独特的自成一派的风格。本片源于捷克童话，故事本身就极具色彩性。从这部影片中，我们大致可以了解到杨·史云梅耶的特有叙事风格。第一宗罪：镜头：风格凌烈、单一却复杂的镜头语言本片在镜头语言的运用上，大量使用了特写镜头和主观镜头的运用。影片之所以被人认为剧情发展缓慢，因为时间拉得太长，故事简单却铺垫太长。在表现人物形象时，采用大量特写近景，主要集中在嘴部特写，最有戏剧效果的一定是楼梯上那场戏，戴眼镜的老头第二次见到小女孩，戴上眼镜之后，脸上露出猥琐的微笑，随之镜头切换，给予老头裆部特写，如定格动画般，裤子拉链自动解开，从衣服里深处一双手，伸向小女孩，紧接着小女孩瞪大眼睛，作出惊讶状，整个镜头合理且迅速，直指影片核心。一开始，女人在家里摸摸整理这些没有主人的婴儿服装，轻轻的抚摸这些衣物，而男人在外面奋力切西瓜，一静一动，画面相互切换，运用对比蒙太奇表现出了两人截然不同的精神状态，却是一样的想法，即讽刺又可怜。当男人回家，看到妻子正在给怀中的孩子喂奶，然后接着是男人的眼部特写，表现出了此时男人对这幅景象的不理解，这也为最后男人举起电锯冲向贪吃树埋下伏笔，揭示出了此时男人的心态较女人相比，更加理智。接着是女人嘴部特写，举起手指作出嘘声状，暗示男子不要惊动孩子。与之后的电视中出现的电熨斗的广告相呼应。第二宗罪欲望：关于人物角色深陷欲望的无止境从两个典型角色看起《法句经》中说：从爱欲生忧，从爱欲生怖；离爱欲无忧，何处有恐怖？说的是人因为欲望而受到折磨，所以才会轮回。究其本质，一切不满足，一切犯罪，都是因为内心对于欲望的追求尚未达到。有时候，欲望就像一把枷锁，紧紧的束缚着我们，不能回头，只得前行。有像一个妙龄女郎的招手，魅惑却是一个无底洞。杨·史云梅耶很清楚这一点，并且把握到了不同人性在欲望面前的挣扎。小女孩：小女孩本身是一个极为尴尬的角色。从影片中，小女孩像母亲控诉，自己一个人在家，没有朋友，无人相伴。这样看来，小女孩本身角色定位并不具有闪光点，在小女孩看到女人在超市购物的那场戏中，我们可以看到放学后小女孩企图和他人一起放学并融入一起，但事实上其他人并没有接受她。在角色设计上，小女孩是一个内心空虚的少女，正值美好童年时光，同时他也拥有每一个小孩都拥有的特质：好奇心。所以说，好奇心正是小女孩的欲望，因为她空虚，她好奇，所以她具有了成年人没有的洞察力。她一开始对于这个世界就抱有怀疑，她问女人怀孕的事情，并且不接受女人的巧克力，并且问男人孩子的名字。每一次出现都似乎要揭穿掉男人女人的谎言，但是影片后半段，小女孩并没有企图公开，反而试图掩盖贪吃树的秘密，为了让贪吃树能够吃饱，骗父母说自己饿了为理由给树带食物，为了填饱贪吃树，她色诱老人，将其送入恶魔的胃里，实际上，小女孩追求的只是存在感，借以好奇心为驱使，她需要朋友，需要这样的情愫存在。女人：一开始我并不喜欢女人对于母爱的泛滥，直到最后变成了一丝怜悯。她的欲望其实少的可怜，只是想做一个母亲而已，不孕不育已经像千斤负担压在她的心头，影片一开始，下车看见小女孩，脸上立刻洋溢出了喜悦的神情。下楼的时候，小心翼翼从包里拿出巧克力给小女孩。看着路上的小孩子，她一脸惆怅。在她内心，可以感受到她的自责。但是，她的唯一支撑来源在于孩子。她的世界只有孩子，她为孩子准备了一箱满满的新衣物。为了满足贪吃树的胃口，她不断的从外面带回食物。当贪吃树吃掉黑猫的时候，她居然说反正已经活了14年，一般的猫最多活到13岁。赤裸裸的掩盖这一错误，在影片开始的时候，女人对于猫就像孩子一样，轻轻抚摸，而到最后，说黑猫对于孩子眼红，粗鲁的把黑猫从床边仍开。这样看来，女人想拥有的只是孩子，为了孩子，不断的向丈夫解释，不断地容忍贪吃树吃人的错误，实际上这是她，最为一个母亲的错误，虽然她很想做一个母亲，但不得不说，她是一个很失败的母亲，能够给予的都是逆向的。想比于《拜访者q》里母爱光辉和谐秩序，此片过分的母爱恰是反例。无知者的错误，往往表现在看不清自己的错误，还继续极力挽回别人对此的看法，这样显得愈加愚蠢。第三宗罪隐喻：食物的寓意性的寓意这部片子的伟大之处在于，每一个镜头都充满寓意，每一个镜头都抱有思想。事实上有的时候，影片常常营造出一种臆想与现实相混合的场景。那导演去表现的究竟是什么样的主题？并且用什么样的隐喻？然而这些终究是开放的。先着眼于形式，导演将现实与动画相糅合，在其独特镜头下达成了某种有机的融合。我们看到影片开头，男人女人在医院，旁边是正在等候产检的怀孕妇女们，并且从一开始，通过一个慢摇镜头，从满脸笑容的婴儿食品广告人形牌上转移到等候产检的妇女的肚子特写，这样细致的切换到红衣女子鬼魅的笑容上，带有超现实主义的特质。人物角色的运动上并无太大调度，同一的现实性下，却造成了格外不同的一种特殊运动的感受方式。男人在窗外看楼下卖鱼的小摊贩，臆想混合，男人看到被贩卖的是婴儿，于是恍惚中自己加入了购买的队伍。所以，这是男人所希望的到的东西，在调度上，透露出了虚妄的精神气质，与主题相背离，达到了大大的讽刺。影片从根本上来说，奠定了一个母体，就是：贪！也是追求的欲望上的最高级。小女孩面对戴眼镜老人的骚扰，抱的是不屑的态度。在她身上，导演注入了很多性的暗示。对于她来讲，早就已经有自己的想法的早熟少女，抱着米罗斯拉夫的《性器官紊乱》让父亲大吃一惊，在吃饭的时候，导演给了小女孩臀部的特写，然后在楼梯上被戴眼镜的老人骚扰，都带有具有西方意识的性暗示。就像本片的海报一样，小女孩极具挑逗性的将自己的舌头伸向餐盘中的鸡蛋一样。影片中，戴眼镜的老人将自己的双手伸向小女孩，企图猥亵，最终因为过度幸福而心脏病突发，这也预示了，人们往往为了追求欲望而去挣扎，可是最终也因为而受到伤害。就像怪物本没有，而是我们一厢情愿为了满足自己的欲望而将它养大，最终自己自食恶果。影片中，一直没有离开过食物，从色泽不一的汤羹，到黄色的婴儿食物，充斥在影片各个角落。配合着小女孩家里整洁的用餐桌面，房间里那些混乱的图案纹理、毫无章法的拼凑、被搅碎的食物、各式各样的羹汤、逐渐变暗的色调，完全失控地一股脑混杂在那种最压迫神经让人癫狂的节奏里，糜乱喑哑让人莫名慌张惊惧的配乐，包括小女孩的父亲，在每一场戏份中都在用餐，或者进食，老妇人去警察局投诉邮递员失踪按键，执勤警察吃着油腻的食物，都深深揭示影片中的母体命题。由于导演一开始是动画片导演，所以电影中也混合大量动画特效。虽然看似粗糙，但是由于导演剪辑上赶紧利落，镜头与镜头之间剪切怪异却合理，充满了个人魅力，后面显得有的拖沓了，而且结局有点失望，毕竟之前早就已经剧透了，好在导演是在美学上特立独行的人恐怖和温情的部分令人信服地并存于影片后半部分。倒是最后紧接的littleotik短片却极为有意思。配合摇晃的镜头，揭示出了了依旧是“食物和性”的这个永恒的话题。