父权与神权的欲望

BFIBigScreenClassics灾难疾病下遗失信仰的人民（不害怕上天堂或下地狱却怕死的老妇人也恰恰印证了这一点）与裹藏在色欲之下的猎巫运动（男主未经同意的迎娶和儿子毫不犹豫的出卖）。定场的横移推轨镜头带有一丝丝鬼祟感，大量的固定镜头帮助构建人物，还有很多摇镜头的的使用帮助刻画人物关系和加强戏剧张力。有一场印象较深的戏是规避了血腥的拷打，利用镜头带出在场人的反应。最后转到老妇身上。还有最后一场戏的镜头运用，构图和演员走位精彩至极！影片光线运用得太好了。侧打搭配特写镜头加强对人物内心的刻画，各种阴影下的人物走位，直接从光影上展现人物的内心。还有利用光线让指挥家双手的阴影在乐谱上舞动，像是一首死亡的序曲。火刑时，背光的唱诗队伍，唱起这首死亡序曲，随着老妇的尖叫缓缓结束（双爆的烟雾效果还是不错）。很喜欢的三场交叉剪辑的戏。第一，小提琴配乐下的男主与儿子和妻子的交叉剪辑，男主羞愧于自己的内心与妻子和儿子在互诉爱意，这种交交叉剪辑极大程度的展现了个体道德观的对撞，不间断的小提琴配乐把这种冲突间的张力处理的非常好，最后利用双重曝光把人物隐去在草丛中也是点睛之笔。第二，狂风之下的男主赶路感到死亡临近与妻子和儿子谈论“死亡”，这种交叉剪辑很大程度加强了戏剧冲突，妻子关上门，旁边是绣了一半的“母亲”，婀娜多姿，（台词太棒了）。第三，舒缓的配乐下棺材中的男主与背光如同剪影的妻子和儿子，而时而浓郁时而消散的“雾气”也直接反映出了儿子的内心。本文版权归作者谋所有，任何形式转载请联系作者。