哈内克的乌托邦

与哈内克其他作品中刻骨铭心的颓废与毁灭不同，这是一部令人沮丧的荒诞剧。贝克特式的铺排与其一贯对中产的剖析结合起来，在后现代的语境下呈现。遗憾的是，反叙事的风格在宏大的末世背景下反而成了桎梏，好在其一贯犀利的摄影调度避免了题材的空洞化。影片名称来源于北欧史诗《瓦洛斯帕》，以女巫的角度描写了宇宙之始至世界末日。电影叙事中，主角一家同样流亡到了荒芜之地。影片开头便目睹了丈夫乔治的身亡以及财物的勒索，安妮和孩子在乡间寻求庇护，大门紧闭。冷漠不仅存在于人与人之间，甚至是家庭成员以内。家人并未出现情绪崩溃，而孩子与母亲的关系存在一定的隔阂，随着时间的演变，这种情感的异化会愈发严重。有趣的是，火成为了电影中非常重要的主题。牲畜被焚烧，用以表面某种病毒感染。弟弟的出走，使我们与主角陷入了无尽的黑暗旷野之中。如果说打火机的火苗象征这末世仅存的希望，那失误而燃烧谷仓避难所的大火则已经证明了对于回归正常生活的幻想彻底破产。哈内克没有详细说明“世界末日”的背景，因为这部电影的主题即是质疑。一旦社会脆弱的框架崩溃，所有的恐惧都是通过人们互动的方式产生的。安妮一家随后遇到了一个不知名的十几岁男孩。与通常的科幻电影不同，男孩并没有成为一个帮助弱势群体的quot;英雄quot;。而是以他自己的方式成为对社会规范缺乏承诺，富有功利主义的反叛者。一家人在男孩的带领下来到火车站的一个社区。这里有社会秩序，但社区由一个壮硕的持枪领导人控制（强权的象征）。在社区中恢复了原始的以物易物和集体劳动制。一群人看似同舟共济，然而敌视与偏见仍在进行中，树敌行为仿佛作为一种转移矛盾的工具，村民将出错的地方归咎于阿拉伯人和男孩，其余从其他人的苦难中获利（欺骗、栽赃、强奸）。安妮一家并未遭受波及，但孩童们显然接受了这一套丛林法则。在更多难民涌入避难所的过程中，谋杀她丈夫的家庭突然到达车站。由于缺乏证据，母亲的指控被草草了事，直到这时安妮才彻底崩溃。而威信扫地的原领导人也随着新统治的到来而倒台。至于弟弟班尼在篝火前的一幕，更是升华了整个庞大的人类文明隐喻。哈内克在一个平行时空里再一次向我们展现了人性中的暴力，以及公平的法律和秩序如何在乌托邦社会中崩塌。对于片尾火车的一幕，是众人的救赎亦或是潜意识的投射，我们不得而知。本文版权归作者暮秋楚客所有，任何形式转载请联系作者。