男人不爱女人，女人不爱她们自己

《草莓松饼》与传统日本女性电影区别不大──女人们艰难地活在那个男权至上的社会中。导演矢崎仁司找来四个女主角，接她们去窥探社会的四个不同角落。年龄最小的里子虽然在应召女郎店当接线员，但她的苦恼只是无法恋爱，即使向捡回来的石头反复祈祷也无法开始恋爱；做皮肉生意的秋代平时谁在一具棺材里，她存了一大笔钱，装了处女膜后去送给自己喜欢的男人；上班族千协只是办公室的茶水小妹，她只能找到愿意跟她上床，却会在完事后把她和她买来的蔬菜一起赶出家们“爱人”；画油画的自由职业者塔子每天对着马桶扣喉咙，看着前男友寄来的结婚通知假装麻木，然后对着小说自慰……你当然可以就此分析是越深入社会的人受的苦越大，但前提是痛苦可以量化。电影开始不久，塔子就问她的室友千协，为什么所有的神都是男性的模样？片中出现的男人没有一个好的（那个不太会说日语的中国人戏份不多可以除外），不是慌话连篇就是干脆连谎话都懒得说，他们不爱这些女人，这似乎已经成为日本社会的一种常态。电影中解决的问题是女人为什么不爱她们自己。在温暖的片尾，四个女人聚在了海边，虽然不代表她们将走向“光明和幸福的未来”，但至少，她们看上去已经不那么痛苦了。与《花样奇缘》里被人同情之余还附带“太过蠢笨”的评价的松子相比，这四个女人终于可以让观众出一口气。这是一部细碎的电影，但看下来不会太闷。不算少的激情戏不算唯美，但看得人心隐隐作痛。