须藤晃的那本书其实要好看很多的

那房子要拆了重建了。房子的主人伯伯挂着一脸温柔又复杂的表情环视着那间摆满了各种照片各种板子，却仿佛时间还停留在20年前一样泛着古旧甚至破烂气息的房间，面对对面传来“是什么让您决定要重新整修这栋房子了”这个问题的时候，淡淡的说了一句：“已经20年了，差不多可以了吧……”那位伯伯脸上的表情，非常非常的温柔，又带着一种平静的宽容。我想象着这20年来他每每敞开大门静静地将陌生人带到自己家的房间里，然后看他们泣不成声的时候，脸上，是不是也挂着这样一种温厚而宽容的表情……心地善良的伯伯，大概不会知道这样的“安抚”，带给那些人的大概是比他所以为的还要更大的安慰。为了一个仅仅是意外的昏在自己家院子里然后又于当日逝去的陌生人，和20年来仍然无法放手让这个陌生人离去的无数个人，那位伯伯将自己房子里的那间屋子，就那么让时间停驻了20年。那位伯伯说，20年前，把一个孤零零站在雨里不肯离开的女孩子领进屋里休息，是一切的开始。每天每天都站在门外望着庭院不肯离开的女孩子，即使是下雨的天气里也打着伞站在那里，风吹得雨钻进伞底，淋得湿透还是不肯离开。把女孩子带到房间休息之后，女孩就坐在地上，默默默默的哭起来，渐渐泣不成声，伯伯夫妇两人从那一天起开始，就开放了这间屋子，然后不知道什么时候起，“尾崎house”在一个特定的人群里很出名，大家来来去去，伯伯夫妇都从不出声赶人，屋里就像是须藤晃的两本书一直都想表达的一样，充满了“谢谢”的字句，不仅是写在板子上照片后面，也对这对伯伯夫妇真真切切的道着谢意。有些怀念，和包容这样的怀念，是以这种并不算大众的方式。跟尾崎丰有关的的人所写的跟尾崎丰有关的书，太多了。就算不提那馄饨不清的两男一女翻来覆去反复自相矛盾的说法和著书，也不提前后两个经纪人写的一堆东西。也还有尾崎爸爸和哥哥所写的回忆录。我的日本摇滚的底线一向都被死死的握在斋藤和义的手里，就算偶尔看到チバユウスケ的影像会蹦跳起来，也更多是被他的“传说名言”们和那个很好认的唱歌方式所吸引……所以其实我并不是尾崎丰的粉丝，也就没有一路追着回忆他的书去读（当然那两男一女的混战著书们大概也到了可以说“丑陋”的地步了也说不定，所以就更没有关注的必要了……），但是须藤晃的这两本书，不管是不是饭，读读都会有些想法的。须藤晃社长大人如今虽已贵为一社之长，但是却并没有要拿尾崎丰来显摆，或者卖钱的感觉，他的书取了一个很好的视点来讲述。这个视点具体是怎么样的，很难解释清楚。只能说要自己去看才会知道。包括那些遣词用字，那些词语所表达的感情，都很平实。没有抬高自己的意思，只是一个视点，一份memo，或像他起的那贴切的标题一样，只是一份“覚え書き”，既然是覚え書き，就不是为了让别人看懂，而是为了让自己记住而写下的。从某种意义上来说，这本书的标题其实是很贴切的，它是须藤晃的一份很私人的“覚え書き”。如今已算坐稳了身家的须藤社长，不是从脑海里，而是从心里抽出了记忆，然后写成了一份“覚え書き”的。从这个意义上来说，做成映像化的SP大概就不是个好主意。因为这本书并不是一本回忆录，里面包括的不只是回忆，还有很多跟须藤晃这个人有关的东西，有他对于他所经历的所看到的尾崎丰的很多片断的客观的分析，或者该说是事到如今终于能够冷静的当成一段回忆，好像是旁观者看着当年的自己与尾崎丰一样的笔触，来描写了很多当年的事情，而始终是带着思考的，并不是妄下断言或者擅自加上什么注释之类的意思，而是另一种，更加有趣的视点来回忆。他不是在盖棺定论，而是用自己的方式在做着一份给自己整理的笔记。所以这本书才有趣，而在有趣的后面，还显出须藤晃对于尾崎丰这个人的感情，是很真挚的。遗憾的是，被这个SP这么一通西拼八凑，就变成个和书完全不一样意思的东西了。只不过就是个可能都说不上拍得有特点或者觉得很好看的SP了。而这真的很遗憾，如果只是想要找一个能当成脚本原作的书的话，写尾崎丰的人那么多，就算那两男一女的几本书太泥沼了，也可以找别的什么经纪人之类写的书。难得选了须藤晃的笔记，却没能体现出须藤晃的这个视点的话，是很可惜的吧。成宫先生像不像尾崎丰，就见仁见智好了。