悖论的悲剧

洪尚秀善于叙述数条平行支线下复杂的男女情感，从他的处女作中可以找到很多后期幽默又生活化的爱情小品的雏形，不过猪坠井的那天讲述的是个彻底的悲剧故事——三流作家金孝變同时与售票员敏在以及少妇宝京交往，然而他真正倾心的对象是宝京，一次劈腿败露后不惜伤害敏在去挽回真爱；暗恋敏在的男同事在敏在被甩后表白，交往后却发现敏在仍与作家来往，捉奸在床后愤怒的男同事杀死了两人；本来打算与作家私奔的宝京联系不上作家，徘徊整天后只好独自默默回家面对早已形同陌路的丈夫。金孝變几乎是洪尚秀电影中雷打不动的男主人公模式：郁郁不得志的文艺工作从事者，生活条件清贫，艺术创作陷入瓶颈，同时在两名女子之间（其中一方大多已婚或离异）纠缠不清……他是一个市井小人物，偷摘邻居家的柑橘小辣椒，和敏在约会时让女方付钱，甚至和挚爱的宝京约会每次也只去办公室不去咖啡厅，出版社拖欠稿费时他也只能默默接受，连同事聚会都不愿叫上他。这种理想和现实的错位他只能通过自身和女性的关系找回自我认同感，似乎既然无法控制自身的命运，那操控别人也是他行使神职的一种形式。他游走在两个情人之间，质问宝京有无跟丈夫做爱，与其说他被宝京和丈夫的肌肤之亲所伤，倒不如说他无法承受自己的专制无法实行的自卑。同事聚会时他和一个前辈起了争执，前辈指出他本人以及作品都来源于恐惧，作家矢口否认，反问前辈我怕什么，随之拳足相加。电影的名字很有迷惑性，看到最后也不清楚故事和猪堕井的联系。影片中唯一的提示大概就是作家在餐厅里看着一幅山口湖泊的画，仿佛预示着猪堕井的那天，人们纷纷往井里张望，却只能看见自己仓皇窘迫的脸，其实在这场意外中谁都逃脱不了干系。另一个男性角色宝京的丈夫则是位洁癖者，出差时长途客车旁边的乘客吐了一地，他仔细地在卫生间清理鞋袜导致误了班车，等待一天后没见上客户只好去酒店过夜，无奈酒店的床单也是脏的。他不仅有行为洁癖，也有肉体洁癖。异地的漫漫长夜，挣扎过后他决定和应召女郎做爱，事后却发现保险套中途破了，只好第二天去医院化验。他对妻子也是苛刻的，时刻打电话询问宝京的行动，和酒店女郎做爱时他喃喃自语着宝京我想爱你。想爱却不能爱，或许跟他们失去了孩子有关。等待最终化验结果出来前，他强行和妻子发生关系，对宝京说你是纯洁的，却又拒绝妻子好好谈谈的要求。此时他似乎企图依靠妻子来洗净自己肉体的污垢，解脱后他却一言不发地走开，留下床上莫名又受伤的宝京。两个女主人公也是截然不同的女性，敏在天真多情，准备为作家奉献整个生命，可是却并不受作家疼爱，在中年男人眼里就是“即使你一边做一边发出声音也无法吸引人”的乏味女人；宝京则处处碰壁，失去孩子后夫妻生活早已无爱无性，私奔当天一直联系不上作家，寄居好友家却被认为是来讨债的遭到冷遇，只好重新回家。宝京的梦颇有超现实主义色彩。电影最后她用报纸铺了一条通向阳台的死亡之路，诡异的背景音乐响起，她给作家的留言全部没有回音，现实似乎跟她的梦境一样，她死去了，丈夫漠然地应付着日常事务和人际关系，作家挽着他的小情人出现在自己面前，她从床上起来，人们看她一眼后又低下了头。我想她终究还是跳下了楼。