《德国好人》：过犹不及与差点火候

（芷宁写于2007年7月16日）继几天前，费雯丽40周年忌日之时，依稀在梦里看到这位猫一样优雅敏感的女人走进一扇大门之后，于昨夜，又在梦到亲眼目睹英格丽·褒曼乘上一辆马车，走在一条没有尽头的路上。醒来后直犯嘀咕：距离褒曼的忌日兼生日还有一个多月呢，这个梦是否早了点？梦到褒曼，或许与前日和一个朋友聊影片《德国好人》有关（有人总说《德国好人》有《卡萨布兰卡》的影子），朋友说她不明白为什么有人对《德国好人》那么刻薄，把它说的一钱不值，《电影评论》居然这样评价——“从故事到音乐都让人生厌”。对于这个评论，本人也觉得有点过分了，虽然这次导演斯蒂文·索德伯格有“马失前蹄”之嫌，设想的太美，结果就往往超出想象。可以看出，索德伯格有向经典老片致敬的意思——采用过去黑白老片的拍摄手法，放弃了现今盛行的复杂精密的变焦透镜，使用了那种需要调焦距的镜头，而且在片场也只用了白炽灯，从而增加了画面的颗粒感、古旧感。然而，索德伯格又似乎做得有点过了头，如禁止使用无线麦克，录音也用最老式的方法……于是“过犹不及”一词似乎很适合用在他身上——倘若对一件不合当下常态的事做得太彻底了，反而容易招来非议。影片又译为《善良的德国人》、《柏林迷宫》，故事情节源自约瑟夫·卡农的同名悬疑爱情小说，索德伯格和乔治·克鲁尼一同完成了剧本的改编。以二战后废墟般的柏林为背景，影片貌似讲述了一个迷离的爱情故事，其实这个爱情故事的背景则更为重要，如战争中道德和人性的挣扎与毁灭，战后的满目疮痍与心灵创伤，以及“瓜分果实”的政治较量与国家利益的本质……所有这些组成元素都有点反思与批驳的意思，从这个意义上来说，爱情不过是这部影片需要涉及的部分罢了。为报道波茨坦和会，美国战地记者杰克（乔治·克鲁尼饰演）来到战后的柏林，旧地重游，断壁残垣的景象令他恍惚，因为曾在此地，他将至爱遗留。去机场接他的美国大兵杜利（托比·马奎尔饰演）是个外型单纯漂亮内心却十分阴暗的家伙，为了钱，他可以和任何人做交易。而杜利的女人竟然是自己曾经的爱人莱娜（凯特·布兰切特饰演），这令杰克始料未及。历经坎坷的莱娜并不期许和杰克重逢，战争使她的家庭支离破碎，丈夫“下落不明”，自己沦为妓女，并曾惨遭苏军轮奸……过多的不幸摧毁了她所有的信念，她急于离开柏林。而此时，杜利也逐渐发现了莱娜的一些小秘密。杜利在去苏军占领区做交易时被杀，口袋里的10万现金不翼而飞，诸多的疑点促使杰克开始找寻真相，并且发现很多线索都直指莱娜，而莱娜却一直在对他撒谎。战争让很多人有了无法启齿的隐秘，曾经为了活命，莱娜出卖过犹太同胞，为了活下去，她出卖了自己的信仰和灵魂，她自嘲：“什么都推给战争，可真是个好主意！”然而这次，她计划做一件重要的事，即帮助被多方追查的藏匿着的丈夫布兰特（克里斯蒂安·奥利弗饰演）离开柏林。原来，布兰特曾给做原子弹试验的教授当副手，为了试验的进行，教授曾唆使手下在罪恶的朵拉集中营非法使用犹太劳工，致使施工隧道里白骨累累。布兰特记录下了这一切，并计划适时公布于众。战后，教授答应到美国工作，条件是要找到知道真相的布兰特。苏军方面获知了一点线索，也对布兰特产生了兴趣。为了帮丈夫逃离柏林，莱娜先是搭上了杜利，杜利死后，她开始利用杰克。然而最终，丈夫还是被杀了。片尾，杰克帮助莱娜离开柏林，在雨雾中，登机前，莱娜告知了杰克她那段最污浊的“历史档案”，杰克任由莱娜独自离去……总得来说，该片毁誉参半，老旧的拍摄手法融合了导演的叙事观念，结构比较紧凑，节奏相对合理，敦厚的黑白镜头勾勒出了人性的复杂，也似在述说，在战争中无法单一的界定一件事、一个人。个人不太欣赏拿《德国好人》和《卡萨布兰卡》作比较的做法，虽然有少许镜头的相像，但毕竟这是两部影片，如酒吧里靠在吧台上的杰克，有点亨弗莱·鲍嘉靠在吧台上的意思，只是两者的神情因剧情的需要而差距甚大，再如，最后的登机场景。与拍摄手法过分彻底地延用老式的不同，几位演员的表演似乎差了那么一点点火候和味道。不错，黑白的画面很能衬托凯特·布兰切特的面部特点，凸显出了冷艳而决绝的质感，然而一个人物有这些特点是不够的，故而她的莱娜给人的感觉是，似乎缺少1％的真实感。乔治·克鲁尼的杰克则更为浅一些，特别是按剧情杰克应该是爱莱娜至深的，然而与莱娜重逢的那场戏，克鲁尼演得过于大男孩气了。至于“蜘蛛侠”托比·马奎尔，许是由于戏份的缘故，还没看出他的演技是否进步了，就已经死翘翘了。（http://nicolew.blog.hexun.com/10834820_d.html）