一只氣球的跨時空旅行

来源:噗噗影视 责任编辑: 更新时间:2022-10-30 23:55:59人气:0
红气球的旅行

视频红气球的旅行状态年代:2007

主演朱丽叶·比诺什宋方伊波利特·吉拉尔多更新时间:2012-09-07 13:31:37

苏珊娜(朱丽叶·比诺什饰)是个很有魅力而且不乏艺术天分的女人,可她被加诸身上的母亲义务弄得焦头烂额。自从丈夫不辞而别后,她既要演自己创作的木偶戏,并教学,还得照料儿子西蒙(西蒙·伊特诺饰)和路易斯(路易斯·马乔林饰),而她自己的时间已经完全被吞噬掉了。于是,苏珊娜找来在巴黎大学读书的台湾留学生宋芳(宋芳饰)当保姆,帮她照顾七岁的西蒙。在放学的路上,西蒙带着宋芳穿行于…

LaVoyageduBallonRouge(《紅氣球之旅》)本身是受奧賽所囑向AlbertLamorisse1956年的LeBallonRouge(《紅氣球》)致敬的命題作文,因此侯孝賢籌拍時爲了瞭解奧賽,便去瞭解印象主義。印象派繪畫重視光影捕捉、記錄瞬間的特質所釀造的節奏和氛圍讓他産生了“用這種方法去捕捉也不錯”的想法,力圖表現人在“瞬間的短的時刻(moment)...的表情”。實際上,擅用長鏡講求場域的侯孝賢對時間的理解,和追求當下主觀印象的光點派不完全一致,而更貼近柏格森式的“绵延”(durée),人對“現在”所做出的反應從來不是獨立環節,而是与過去的經歷和記憶相關聯;真實的“現在”不是一個獨立瞬間(instant),而是与記憶相關聯的綿延的時段(duration)。侯在訪談里講到時間的延伸,就說“每一個人基本上是活在時間裏面,他不是活在當下,當下是一部分,但他一直受著過去種種所左右”。另一方麵,侯在此片里主張演員即興演出而不完全拘泥于劇本,給他們一個情境,讓演員自身的氣質慢慢填滿空間。臺詞動作都親切日常不刻意,而故事是種植在軀體里的。即使脫離了臺灣本土經驗和東方傳統哲思,《紅氣球》仍然是我們熟悉的侯孝賢,時間緩緩流動,一個個長鏡就像生命本身,一次經歷,沒有taketwo。侯給單親媽媽戲劇工作者比諾什設置了1968薩特年代熱血激情的過去,愛情失敗后本想交託兒女于老父但父親抱恙,只好獨身帶著七歲兒子西蒙在巴黎生活。這一角色設定的具體背景并未在影片中出現,但成爲比諾什在木偶劇目工作中的激情、知識女性對生活的真摯的最好注脚。來自北京的電影學生宋方在巴黎畱學,課餘當保姆掙一點錢。她的出場由始至終都是簡約淡然,清瘦獨立像《咖啡時光》里的一青窈。一個是單身母親,一個是兼職保姆,兩人就此交碰,于西蒙這一點開始,故事在“當下”的平面上展開。絲絲點點記憶在不經意時揭露,像我們的生命,現實的縫隙里回憶猶水滴落,走了神。西蒙的回憶里有童年時帶他去咖啡店喝果汁的姐姐,投幣選94號,CharlesAznavour就在點唱機里情深款款唱出EmmenezMoi,“帶我走”。沒有出席的爸爸,一歲還是兩歲,帶他去游戲機室學會的pinball延續至今。比諾什的記憶是兩盤家庭錄影和一次快門,沒有人知道她在《張生煮海》里那麽用情,是否因爲在戲劇里想念自己的人生。《張生煮海》被布袋戲師傅阿鐘帶去了巴黎而比諾什學得中式唱腔,宋方則時時擕帶DV以致敬之名記錄紅氣球的踪影,顯然呼應了跨國時代的文化交滙大潮,但更巧妙其實是片尾麯TchinTchin,華裔觀衆一聽便知改編自蔡琴,《無間道》里出現過的《被遺忘的時光》!Camille的版本在末尾點了題:chinchin,atoimonballonrouge...以時光歌頌時光,五十年后記憶跨洋,藝術永生。影片臨近尾聲時的后印象畫作出自FélixVallotton(1865-1925),主題亦爲小孩与紅氣球。世紀交接時的西方現代畫壇受一派東洋風浮世繪影響,不講究景深透視和光暗,以顔色、平面印象和情境為顯,老師問,這副畫的視角何在呢?好像是從高處俯視,又好像是旁觀平視。就像電影中的紅氣球。它要表達快樂還是悲傷?草坪上光明一半,陰影一半,喜樂有時,悲情有時。是爲《紅氣球之旅》,事關童年,初見人生。

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