几句观后感和驳他人言

对于某长评我想说连最基本剧情都没搞懂就开始高谈阔论，实在贻笑大方。Millie才不是什么bureaucracy中的一缕光，她是最机械的。片子一开始女医生就对Pinky说过，Millie是这里干这工作干得最好的——这种刻板僵化死气沉沉的工作。从小古灵精怪、不顾规矩把头都浸到水里的Pinky才是给这bureaucracy带来点青春活力和人气儿。Millie整天跟俩女同事后面喋喋不休那是一厢情愿，非双向，不可称之为沟通，那俩女同事才是真正的好友，才是真正在沟通，只不过人家早都看透米莉是个什么样的人，不带她玩，同事间撕破脸皮又没必要，于是就淡着她罢了。以及，把疗养院夸张为纯粹的bureaucracy之前应该看到这里也是有交心的好友关系存在的，并非每个人都是孤立的行尸走肉，为了适应你那本应用来阐释本片这个文本的卡夫卡城堡载体，而故意滤去片中信息，实在本末倒置，是流氓的学术态度。Millie的喋喋不休也不可被称作试图沟通，因为在Pinky自杀前Millie一贯的话语主题都是完全以自我为中心的，她对别人说话的主要目的是炫耀，炫耀自己见多识广、精通厨艺、品位优质、受人欢迎、有男人追等等，给别人和自己洗脑，让每个人以为她日子过得顺风顺水。不说她是否骗过了自己，反正在除了天真状态Pinky之外的人们眼中，她仍是个长相平庸、谈吐无趣、自命不凡、装腔作势、“想男人想疯了”的群嘲对象，一个租住只有一间卧室的廉价房还要和人拼租、干着一份低工资没前途的工作的社会下层女性。她的优势是独立干练，社会性、行动力较强，虽然自己没钱没外貌没内涵，但她会把房间收拾得很像样，注重发型衣饰，把自己收拾得很像样，没思想不要紧，说一些实用性和文艺性话题，让人觉得你能干又有品位（当然，只有一个很傻很天真的小女孩这么认为；不仅如此，还认为她“完美”，给自己造了个神。）。事实上，当她喋喋不休时，她不像个有感情有个性的人类个体，而是像个上好发条的机器人。你看着、听着她在那喋喋不休，感到自己好像进入了梦乡——和精力充沛的人在一起时就是如此（类似于《红拂夜奔》里提到的哈哈）。所以说，阿尔特曼在观众还没意识到的时候就已施展种种手法将其带入电影导演这一造梦师的梦境了，酒吧里极其周边的场所（废弃游乐园，壁画泳池，射击场）（和梦醒后真实的酒吧附近相比），Willie的作画，都带有超现实意味。跑远了，再接着说Millie的机械。她曾责备Pinky把鞋子放在了客厅里，把牛奶盒放在了浴室里。一个朋友间的不怎么正式的聚会罢了，她竟因Pinky弄翻了一瓶调料要立刻再去买一瓶（考虑到那四个友人根本就不想来，Millie的机械刻板显得更为荒谬，这是一种没有理由存在、毫无必要性的机械，是真正的bureaucracy）。乃至片尾，Millie也是以一个近乎于专制大家长的身份出现的（镜头拉远三女性住的房屋，音轨里Millie一直在吩咐Pinky做这做那，Willie看不过去，请她不要对Pinky那么严厉），只不过少了作为女性矛盾激化点的某撩妹狂人渣男西部牛仔，多了更为卸下包袱、敞开心扉、仍旧善良却不再那么神秘的“女巫”Willie，三女性间的关系变得虽有冲突但可调和。“平姬在昏迷中被医生诺顿强暴”，这个还能当真，也是萌萌的……这是Pinky苏醒后性情大变，继承了米莉那种“全世界男人都想和我上床”的妄想症罢了，而联系台词上下文就知道她编造出这些故事无非是想让米莉把卧室让给自己罢了。管Pinky那块的有个护士那叫一个严厉，连探视的pinky父母都一通审问才让进，病房都是透明的，来来往往那么多人那么多双眼，强暴个头啊。“米莉楼下同伴们心中是互相关心的，如救平姬，但他们胆怯得不敢表达自己的情感和意见，从不敢主动邀请米莉加入聚餐,还有那些天天和米莉共进午餐的冷漠医生们。”天啊，那不是胆怯，是嫌弃，邻居那帮人之间处得好好的，群嘲米莉时那个默契不是盖的，是米莉自己被人群孤立。米莉天天花双倍钱去医院食堂钓男人，那帮实习生都心知肚明，懒得搭理她罢了。当然，也有被医院官僚体制拖得身心俱疲的因素。不过我还是觉得写那个长评的人不是看了烂字幕外加英语差就是也多少有点妄想症。“Pinky经常无意识的做错事，说明她已经深受官僚世界的侵蚀。”难道她做错事不是反bureaucracy，不是自由烂漫，不是没被侵蚀的表现吗？对于片子最后几分钟，我是觉得要不前面所有都是Willie在阳台所说的那个记不起内容的梦（全片正是以一种模糊暧昧迟缓神秘的画面风格开始，梦境的最后一场戏——生产仪式时的景象和Pinky长时间的的惊悚表情也都让人感到脱离现实语境），要么最后几分钟是超现实，总之，不可能二者都是现实。Pinky被Willie生产这个仪式震撼，自我大变，但为什么非要在心理上以母子关系来臣服于米莉？为什么不能是最初那种臣服形式，而是非要叫米莉妈妈？她们私下对话时Pinky仍叫米莉妈妈，说明不是扮演给外人看的，是被个人心理首肯的自然的伦理关系。我刚看完时觉得前面都是Willie的梦（W觉得M对P太严了，娃迟早要造反，结果做了个梦，娃真造反了，危机感在梦中得到释放；女性们可能把渣男祸害给做了，终究是法律不容的杀人行为，内心凛凛然，怕得报应，于是产生了诞出死婴的幻想，得到了报应，同时死婴也在某种程度上代表男性缺失仅剩女性会导致末路悲剧的不祥预感；M和P被幻想在老人疗养院工作，是因Willie这个祖母已年老，在乎年老，于是把这一元素放进梦境，像自己这样的老人们被M和P这样的年轻一辈照料者；etc)，但又怀疑前面的那些情节是否全都能被视为处在所谓“三位一体”伦理和社会关系下的Willie的合理幻想？有没有一些情节和幻想是不可能产生于祖母头脑中的，她根本缺乏幻想的原料？不过话说回来，Willie在片中定位本来就近乎全知视角，是最高级意识。不过最后这几分钟大概也可被视为是一种超现实的仅由女性组成的乌托邦吧。总之，把影片前面所有情节看作梦境使片子的心理内涵容量以几何倍数增加，个人很想看详细到《穆赫兰道》的影评那种程度的分析啊，我自己是没精力没时间没能力分析了（懒仅个人偏见：和《三女性》相比，连《假面》都稍显笨拙和刻意。当然，踩在前辈肩膀上的后辈比前辈进步是应该的。《三女性》中女性意识在寻求身份认知时的那种自由、自然的流淌，用柔力打破边界不着痕迹，实属罕见。