菊地凛子表示毫无压力

我相信大多数西方国家的制片团队来东方国家拍电影，只要不是完全讲述西方人在东方国家所处的状态和经历的故事，或多或少地要融入这个国家地区的文化在作品中，那么这些或多或少加进去的元素，也是或多或少的似是而非。而在这部《东京之声的地图》中，这种似是而非已经到了让我觉得即使这所有的故事发生在西班牙也没有什么。这对于一部想要以东西方交织在一起的暧昧噱头来悄悄讨论一下生与死爱与欲或是更深层面的意义（抱歉，我委实没有看出）的电影来说，无疑从整体上就丢失了它该有的气场。这让这部西班牙制作、讲述着表面上是发生在日本其实发生在世界何地皆可的故事的电影在一开始就稍显力不从心。电影讲述的是由菊地凛子饰演的柳子是一个以当鱼妹为主要职业当杀手为副业的一个东京青年妇女，接了一桩要去杀一个在东京的西班牙人的生意，这个西班牙佬在东京呆了几年，做红酒买卖，把了个日本妹而很不幸这个日本妹在跟他交往期间自杀了，更不幸的是这个日本妹妹的老爹是个极其疼爱女儿并且财大气粗可以随意请杀手干掉他的大老板。在接触了目标的一刹那柳子瞬间被击溃，继自杀的日本妹之后也投入了臃肿的中年西班牙佬的怀抱。然后经历了几次不太有什么美感的缠绵之后，失去了方向意乱情迷的女杀手舍身为西班牙佬挡住了复仇的子弹宣告了影片以悲剧收尾。我是从《巴别塔》开始知道菊地凛子的，并且从那会开始对她有点说不清道不明的喜欢。一个很有灵气的东方演员，非常具有可塑性。在《东京之声的地图》中，她扮演了三个不同状态的柳子。鱼妹、杀手以及满足的小女人。鱼妹柳子在贩鱼的市场里老实干活，勤勤恳恳，用她的话说，这份工作“是唯一能止住她胡思乱想的事情了”，不难看出她是个有故事的人；果然不久，她就又变成了杀手柳子，一袭黑衣，眼神犀利，看似谨慎果断；在接近目标后被其一举摧毁心里防线，用安妮宝贝的话可以说是“触碰到了心底最柔软的地方”，转身发现了不一样的自己，变成了内心无比愉悦舒畅的幸福小女人。这三个状态都秉承了柳子的特点：少言寡语。菊地十分适应这种特点，将这三个状态塑造的都不错：压抑的沉默、犀利的沉默和满足的沉默。看看菊地在《巴别塔》中的演出，也多少能判断该女选择剧本与角色的口味。这沉默的日本女人与炽热浓烈的西班牙佬搅合在一起的故事似乎可以看出导演选在东京这个地方发展故事确是有心想来点东西方人碰撞继而再讨论点什么。让我感到不满的是导演或者编剧似乎在这方面用力过猛乃至一脚踏空，在故事本身上却又显得过于儿戏。发展的过于快速而热烈的情绪甚至让我觉得有些莫名奇妙，继而产生些许沮丧，为西方导演塑造的东方女性更也许就是他们眼中的东方女性感到失落。至少这部电影让我产生了这种奇怪的感觉。西班牙人奔放热情的性格与日本文化中的性爱分离也许是有相似的地方，但是并不能巧妙地解释该片中柳子的和谐号动车一般的情感升级速度。在影片中她和她的目标西班牙佬并无太多交流，和众多类似电影的套路一样，无非是教这些海外来客一些当地的风俗传统：吃拉面要发出声音啊，学几句日语啊之类，鉴于女主人公是一个沉默寡言的杀手，台词又不能太多，只能全靠面部表情肢体动作来让人{且得根据上下文}揣摩她的内心。而再看看这个西班牙佬对她说了些什么：一开始大家接触讨论了红酒并果断免费赠送了一瓶，然后说他如何爱他的前女友，失去了前女友的他是多么伤心多么脆弱，絮絮叨叨开始了肉体交流并且一发不可收拾。让我们来品鉴一下影片里的这个西班牙佬：欧洲男性迷人的地方如幽默风趣的谈吐、绝佳的品味、沧桑英俊的大叔脸孔或者健壮阳刚的男性躯体，很抱歉，这些在电影里都没有出现，哪怕两次稍微深刻一点的对话都几乎不存在，有的只是一个臃肿肥胖、脆弱且爱絮叨自己那点破事的、并不怎么幽默也看不出什么品味的中年男子，这让他和这个还算美妙的日本女人本身就不算太有美感的性爱场面更多了一份色情而不是本身所想表现的温情，更甚至把豪放浓烈的西班牙男人塑造的仅仅像是好色且热爱性交，只是初次见面并不相识便把对方带进了情趣旅馆，做爱的同时还要念叨和前女友在这里发生的事情更让男主人公凸显猥琐。是否东方女性都这么容易沦陷在西方男人的面前？至少导演完全没有处理好情绪的铺垫，更别提女主人公是个杀手。多么特别的一个标签。看起来导演不仅对东方女性没有很负责任，甚至对杀手都没有一点敬意。毕竟是掌握别人性命的人，居然就在这莫名其妙的飞驰的情绪带领下，一个优美转身为一个不怎么了解的外国汉子挡住了致命的子弹。如果不是导演的草率安排，那就一定是这个杀手实在不够专业。甚至连杀手这个标签都略显的有些多余了。从该片确实可以感觉到西方人对眼中的日本文化好奇的探索。但是仅仅杂糅众多不同的元素以期待它们发生碰撞产生化学反应提升电影品质是明显不太负责任的。影片一开始便摆出了传说中的“女体盛”以壮视听，展现日本文化的绚丽奇诡，进而铺开这一段在日本发生的故事，各种元素被安排进去：吃拉面吃寿司，草莓味的糯米小团子，日本独特的情趣旅馆，在寺庙祈福挂的小牌子，在街头快闪的奇特的日本年轻人…而这些充足的符号并没有给予电影太多的帮助，试想故事发生在罗马发生在埃及发生在纽约发生在曼谷发生在香港，又有什么区别。地域的差别并不能填补作品的苍白。影片的最后还安排这个西班牙佬回到巴塞罗那以后开始做起了日本米酒的生意。这种无力的举动就证明了他对日本和留在那里的一切的迷恋了？这里我还不得不提到一个角色。旁白的日本老者似也充当了一下代表“日本”的符号。也许西方人总觉得东方的老者仿佛是顶级智慧和开阔眼界的化身便将一个老年录音师(田中泯饰)安排进了电影，以他的耳目口来为电影添砖加瓦。但是我从头到尾都不知道这个角色除了在必要的时候用旁白把电影的上下段落衔接起来以外还有哪怕一点别的意义。同样是沉默寡言，他把对柳子的关爱深埋在心里，因为柳子的声音而去关心这个人，用录音机去跟踪她。这个旁白兼旁观者实在太过可有可无以至于在后半段几乎失踪，他每次沉默的出现仅仅是为了告诉我们，根据他冷静的观察，柳子这个人变了，但是很明显，不用他说，观众几乎都可以从影片里看出来。而影片的最后老者再次出现，替代了柳子去擦拭那些墓碑——这是什么意思？消失了这么久且又无关大局的一个人物在展现他对无奈人生的洞察？与其看菊地和臃肿的西班牙佬毫无美感的缠绵我倒更期待她能和这个冷静沉默却又有强大气场的老者之间能有什么无法说清的一种朦胧暧昧。单从这个日本老者的角色塑造来说，还是不错的，范儿很正感觉很对，只能叹息导演使错了力。电影在突兀的牺牲中突兀的结了尾。电影并没有很详细认真地刻画柳子这个最重要的主人公的心理状态。最重要的环节就这么随意地黯淡下去。那么现在刨去东西方、杀手、陌生男女互相慰藉，老者对年轻女郎的暗恋这些塑造的不成功的噱头，影片貌似只剩下了情爱场面。如果你只是冲着菊地凛子的一脱再脱以及西方人的假情趣真好色而来观看这部电影，菊地凛子可以表示毫无压力。毕竟赤裸并且少言寡语的日本女性并不是第一次由她展现给世界了。而我仍然会在心里振臂高呼，不要让烂剧本和角色的桎梏毁了一个优秀女演员的好苗子。电影的最后一句话说，他的心里有一节秘密的小车厢…联系起之前的一个半小时，这话真的让人觉得有些无所适从。说句实话，在不知道车厢里有什么的情况下，并不是所有人都希望就这样随意地把车厢门拉开。