《德州杀场》：只有一个大师级开头

当《德州沙场》作为本届威尼斯主竞赛单元的影片进入人们视野的时候，媒体都不由自主将它跟去年金狮奖得主《在某处》相提并论起来，原因只有一个：《德州杀场》的导演艾米-曼跟《在某处》的导演索菲亚科波拉都有一个著名的父亲：艾米-曼的父亲是导演了《盗火线》、《最后一个莫西干人》的迈克尔-曼，而索菲亚-科波拉的父亲则是《教父》的导演弗拉西斯-科波拉。　　《德州沙场》能复制去年《在某处》大倒热灶摘得金狮的“神奇”吗？这个可能性实在不高。　　如果说能在《德州沙场》和《在某处》之间找到某种共通点的话，那就是它们都有一个极佳的开场。《在某处》一开场便是一个长镜头，男主角驾着车绕着赛场一圈一圈的转，镜头僵持不懂，赛车的噪声是唯一的配乐，一圈又一圈，一圈又一圈，为潦倒过气男主角的人生下了最佳的注脚。记得去年评委会主席昆汀大赞这个开头，形容其像极了我们重复而令人绝望的生活。　　《德州杀场》也有一个极具煽动力的开局：镜头打开，一片荒芜枯黄的草地，镜头徐徐前行，以蜿蜒匍匐如同蛇一样的轨迹慢慢往前走，走到一辆打开了车门的车前，镜头探了进去，出来，拐个弯，镜头从另一侧的车门探了进去，打量了一张车里的身份证，慢慢尽头靠近，身份证上女人的那张脸，变得清晰起来。这一开头，堪称本届威尼斯最毒辣的镜头，以蛇一般的运动轨迹前行，让镜头突然间有了一股令人胆寒的生命力，像寂静里响尾蛇甩动尾巴的声音。　　不过，可惜了这个开头，这部电影在之后就逐渐开始走下坡路，主要人物类型化得很严重，故事情节和结构变得复杂但又缺乏必要性，慢慢的变成了一部一流开头，二流收尾的作品。　　《阿凡达》男主角萨姆-沃辛顿在《德州杀场》里饰演年轻侦探Mike，一个总激怒身边人和罪犯的家伙。萨姆-沃辛顿在拍完《阿凡达》之后，就签约出演了这部电影。不知是因为影片太过复杂，还是《阿凡达》的拍摄太累，萨姆-沃辛顿在这部电影里完全没有缓过神来，他饰演的这个愤怒警察相当脸谱化，在影片里只做了两件事：要么举枪，要么吵架。从《海扁王》里走出来的克洛-莫瑞兹个头长了不少，人物个性却没变，还是那个一脸愤怒的小大人。至于片中另外一位男主角杰瑞里-迪恩-摩根，除了恍惚中觉得他实在很像贾维尔-巴登，以外，实在对于这样一个角色难有更多的印象。　　对于一部罪案悬疑电影来说，如果人物塑造上乏力，常见的托词通常是“导演将功力发挥在了对于剧情的推进上。”可是，对于《德州杀场》来说，这样的借口也无法起到任何作用，电影本身围绕德克萨斯某片狂野的连环杀人抛尸案来进行，无奈的是，导演硬要在这个故事里嵌套进另外一组罪犯，本意应该是增加电影本身的悬疑性，像所有经典悬疑警匪片一样（如《普通嫌疑犯》），让观众在最后一刻倒吸一口凉气，发出“原来是他”的感叹。可惜，当最终的罪犯第一次出现在镜头里的时候，很多观众已经基本猜出了他的身份——如果导演不去考究将讲故事的技巧和电影的结构，也许该怪选角导演：怎么能选这么一个看起来就很精神变态，内心压抑的演员呢？！　　更何况，这凭空增加的一条犯罪支线不仅对于剧情的推动没有任何作用，而且对于几个角色的塑造和丰满，完全没有起到任何作用，基本成了一条废线。　　《德州杀场》值得鼓励的是，作为一个女性导演，她在雄性元素强烈的警匪类型片中，并没有露怯，也没有丝毫留下女性导演驾驭此类影片的性别劣势。当然，此番爱女的表现，也并不像迈克尔-曼自己在发布会上说的，能跟丹尼-保尔这样的导演相提并论——我们都觉得，那只是爱女心切而已。