聪明人的强迫症

（开始的火车和居中构图想起韦斯安德森了）…·除了一些后现代的架构，文本剧情与视觉影像的呼应（楼梯和扭曲的古典气质等），格林纳威更像一个技术搬运工，当然那种空间感强烈的构图光线和bgm结合很恢弘诡奇，但也难掩形式主义的小算盘。格林纳威和贾曼，是宏伟描摹和陋室简笔的绝佳对照，后者多室内戏，却带着自然主义的气息，透过忽明忽暗飘动的门纱，嗅得到窗外的阳光、海浪、街头市集的喧嚣；前者大量利用实景，出来的，是真空隔离感。画面的美与协调力透纸背，然而背后的骨架撑不起整个基调，人物比叠加的绘图纸单薄，说到底艺术是人的艺术，电影的主角们，竟像古罗马的废墟一样，坦露在现代文明的风景中，没有史家的注脚，只有辉煌的部分样貌，若不是导演想“引发无穷的想象”，何以这些被置于陌生语境中的雕像，会与它们血脉相连的人性记忆如此遥远、难于回响？七年之痒的故事，建筑师（导演）在展览（电影）中的掌权地位嫁接上历史浪潮中的成王败寇，明争暗斗，江郎才尽的危机或不被认可的孤寂，有什么所谓呢？人体能被解剖成黄金比例的建筑雕塑等艺术，然而生命机体的灵魂可以被如此阐释吗？预感到无法热爱威叔…开头的铺垫相当成功，导演的审美和调性在短时间内非常奏效，虽然认为后面有些刻意，然而不了解基督教文化的我还抱着些敬畏，对圣母圣子的隐喻，不是特别明白警察局的戏布景很魔幻，果然是欧洲人才有的底蕴和重构力，主角受审时背后的塑像，倒似贾曼“卡拉瓦乔”里的主教房景设。本文版权归作者阿拉蕾所有，任何形式转载请联系作者。