残酷像风，希望如雾

真觉得安哲罗普洛斯很残酷，小乌拉(坦尼亚·帕莱奥罗格饰)被强奸那场戏，异常折磨我的心。显然这是关于成长的故事。成长总是充满艰难，未知却让人迷恋。撇开别的不谈，单单是影片开头小乌拉和亚历山大(米卡利斯·泽克饰)决定踏上未卜的路途寻父的勇气，已经足以让我汗颜了。所以这片子必然动人，看到他们俩登上开往德国的国际特快时，我这样想。影像还是那么缓慢，因为生活就是这样缓慢。缓慢的不需要太多语言。但是追寻的路途却那么漫长，长的就像他们坚信的渴望。他们踏上寻父之旅，因为他们坚信父亲存在。如果没有父亲，就没有他们。父亲，是生命源头的光线。所以，没人在乎他们妈妈的谎言：父亲住在德国。只要有路，就有希望。一、乌拉的成年礼鲁迅先生说过：所谓悲剧，就是把美好的事物毁灭给你看。我再次回忆那个长的令人窒息的镜头，没有音乐，没有叫喊，甚至没有挣扎，压抑已变得无关紧要。来往的车辆与静止的卡车车厢的布帘，形成强烈的对比。同一个镜头，动静之间，“物是人非”。这是高度的电影技巧，可是却用得这么残酷。我记得我的眼睛急切地在寻找，当有车停下时，我多么希望下车的人是那个与小姐弟不期而遇的奥瑞斯蒂斯(StratosTzortzoglou饰)，或者是别人，只要有人能够发现。但最终车辆停下又离去。而我，只有心痛的呼吸。一个人内心的魔鬼，总是出现在最不经意的时刻，以骇人听闻的方式，完成一次空虚的宣泄。小乌拉在影片的最后，已经知道怎样去和成人交易。那个士兵局促不安，张皇失措过后，人性终究征服欲望，撒旦暂时的隐匿了。撒旦只是暂时的隐匿了。残忍像风一样，来了又去。但被践踏的小草，还要顽强的生长起来。好像世界上的初恋都叫人伤感。也似乎只有这样，世界才能慢慢的在我们脚下扩展。除非死亡，我们的一生都在成长。所以我们的一生充满了变化。奥瑞斯蒂斯像一个父亲，又像一个天使。天使只能留在想象里，父亲才活在人世间。小乌拉对奥瑞斯蒂斯的感情，带着父亲般的依恋。作为父亲，他能在某一时刻保护孩子们；作为天使，他只能面对着苍茫的天空，吟诵里尔克《杜依诺哀歌》的诗句：“是谁，倘若我呼喊，可以从天使的序列中，听见我？”这段感情注定没有结果，乌拉抱着奥瑞斯蒂斯痛哭之后，一声不吭的拉着亚历山大离去，真正的离去。这次离去，标志着乌拉向自己的童年告别。二、亚历山大的上帝为什么安哲罗普洛斯的影像世界里一再出现亚历山大这个名字？“亚历山大”，象征着身强体健有着希腊血统的男子，聪明，和善，令人喜爱。我想，亚历山大这个名字具有古典诗歌一样的美，而每一个他电影的主人公，都有诗的气质，传奇一样的经历。一场大雪，向着大地喷泻而来。驻足向天的人们，像一个个古典的希腊雕像。美在霎那间凝结。乌拉拉着亚历山大，跑过肃穆的人们，跑出雪的世界。奔跑，是生命的活力。小姐弟见到垂死的马，亚历山大失声痛哭。小小的孩童懂得怎样的生与死呢？亚历山大只是本能的面对生命的消逝，悲恸与慌乱。而他们身后，则是新生婚礼的喜悦。真是所谓无可奈何花落去，似曾相识燕归来。但，这不过是我这看客的无聊。……开始，乌拉告诉亚历山大，神说：要有光，于是就有了光。最后，小亚历山大挥挥手，雾散，云开，光来。三、其他大海在澎湃。人们是否只能膜拜？面对大海，你会想些什么？或者只有发呆。我忘不了那个巨大的手，还有那长达三分钟的镜头。这是“谁”的手？为什么失落在海里？为什么有直升机将它吊起？巨大的石头手是残破的，那似乎指示着未来的食指被切断。发呆的奥瑞斯蒂斯被惊起。三个人站在那里，看着它消失在远方。远方，正是乌拉和亚历山大要去的地方。安哲罗普洛斯总是将人“框”在巨大的现实中，你常常看不清主人公的脸。你能看到的，只是在他的远景镜头中，物质世界里存在的人的小。现实，其实是工地上一个巨大的搅拌机器。而我们，是一堆有待搅拌的小石块。所幸，我们还有希望。不信？你去《雾中风景》里，看那弥漫人生的大雾。去听，艾莲尼舞动灵魂的配乐。