《太阳背后》观后

《太阳背后》不是什么大片，充其量也就是得了个威尼斯电影节观众奖和金球奖最佳外语片提名。如果非要跟大片扯上点什么关系的话，可以提一提它的导演：萨拉斯，也是《中央车站》的导演。一如萨拉斯过往片子的风格，《太阳背后》表面平静，内里却充满力量。影片以1910年代，巴西内陆两大家族争夺土地为背景。伴随着沉重而悠扬的音乐，我们看到一个小男孩独自走在一条黯淡无光的小路上。他一边走，还一边在喃喃自语：我的名字叫柏古，我在努力回忆一个故事，这个故事是关于我，我哥哥和风中的衬衣。要看到片子最后，我们才知道这原来是一个死者的自述。接下来，几个如雕塑般静止的人物渐次出现：一对中年夫妇，一个青年，还有一个小男孩，也就是一直在自述的柏古。他们一动不动，只是用哀怨的目光注视着一件白色的衬衣，它挂在晾衣绳上被大风吹得上下翻飞。只有柏古的父亲说了一句简单得让人摸不着头脑的话：血迹变黄了。由此，我们知道那衬衣上面染的是血迹，我们大概也猜到，这是一个跟复仇有关的故事。随着剧情慢慢展开，我们知道，柏古家与当地另一个家族----费家，因为争夺土地而成了世仇，两家人之间互相杀戮。依照他们的规矩，死者衬衣上的血迹变成黄色以后，死者的家人就将去杀掉对方家族的一个人，报仇血恨，如此周而复始。最新的一个受害者是柏古的大哥，这样复仇的使命就落到了柏古的二哥----东奴身上。东奴遵照父命，干掉了费家的一个儿子。这样，东奴顺理成章地成为费家的下一个复仇对象。正如费家那个瞎子爷爷对东奴说的那样：你的人生从此将分为两段，活过的日子和剩下的日子。年轻的你，将永远尝不到爱情的滋味。而东奴的宿命终被打破。一直黯淡的影片色调，这时也开始明亮起来，甚至有些色彩斑斓。这都是源于一个女人的出现：卡拉。跟大多数民间艺人一样，卡拉的“绝技”也只不过是喷火表演罢了，但是这对一直处于封闭生活中的柏古和东奴来说，却显得那么地神奇和伟大。柏古把卡拉当作是美人鱼的化身，而东奴更是与卡拉陷入了热恋之中。整个片子的结构也像是一个轮回，影片的尾声又回到了它的开头：在黑暗的野地里，柏古独自行走着，喃喃述说着自己的梦想。这时枪声响了，柏古的生命与梦想就此终结。东奴决定放弃复仇的使命，以摆脱这片土地给他带来的宿命。他不顾父亲的威胁，大步流星般地离开了这个家，去寻找大海。对他来说，那里不仅有美人鱼卡拉，那里也将开始他崭新的人生。这部电影的画面优美、生动，转动的牛车，翻飞的衬衣，荡动的秋千等等，这些充满意像性的镜头，无不让人久久回味。而我相信，对于导演萨拉斯来说，如何拍出这些漂亮的镜头不是什么难事，最大的难题也许是如何处理略显老套的主题。但是看得出来，萨拉斯的功力十分厚实。主题虽然老套，但叙事却做到了婉转巧妙。讲的是一个复仇故事，却不专注于复仇本身；虽然杀戮不断，但却不渲染血腥；人物充满仇恨，最后却走向了宽容。在我看来，这最后一点尤其重要。像许许多多戏剧、电影中的那些传世之作一样，在《太阳背后》当中渗透的那种人性的力量和光辉，最终憾动了我们这些观者。也许正是因为如此，虽然这个片子源于阿尔巴尼亚一位小说家的笔下，由巴西导演改编成剧本，并拍摄完成，而在我这个中国观众看来，却感觉是那么地真切，仿佛就在身边。