日本式的“歌功颂德”

“歌功颂德”这个词自从在中国发生了几次不可抗力的重大自然灾害以后，就自然而然的变成了一个贬义词。说回电影本身，电影定位为灾难片，但是却没有好莱坞般的特效。灾难来的时候只是在房间里面震几下，一个电话告知灾难来了。导演把整部电影所有的重心全部放到了人和死去的人中。这点上和之前西班牙话题之作“海啸奇迹”相比做到极致。“遗体”贯穿了整部电影，他们才是这部电影真正的主角。当你眼前出现遗体，你看的不管是孩子、老人、亲人、朋友。这样一具具源源不断的出现在你面前的时候，观众的心灵也是在跟随着这一具具遗体的出现而震抖。电影中对于遗体的一些设定，牢牢的瞄准了观众的眼泪，无时无刻的向你的泪腺进行攻击。从一开始的对遗体进行按摩，怀孕的遗体，夫妻等在遗体上的设定在抓住观众泪腺的同时让我们更多的读懂了“尊重”。本片如果要扩展出来写，我们所在的地方中国远远不如我们的邻国。先不说在突发事件政府的问题，就说人和人之间的关系。日本同样是一个以集体为中心的国家，为什么他们可以做到人和人之间互相尊重。他们不是尸体他们是遇难者，他们就在刚刚还都是一个个活生生的人。还有日本那种百年来教育出来的社会责任感，在处理遗体的时候他们没有把自己当成是工作人员，他们把自己看成是神职人员，这也是最令我感动的地方。看电影的时候感觉自己离死亡好近好近，看到电影里面的演员这样的在为家属处理着遗体好像又不怎么害怕死亡了。可又一想我现在身处的是中国，这让我感到非常恐惧。（写到这里告诉大家个秘密，在中国遗体火化后家属是拿不到所有骨灰的，甚至你拿到的骨灰不是自己亲人的，嘘！）全篇靠西田敏行一个人催泪足够了。这部电影其实是靠演员和BGM撑起来的。什么是“歌功颂德”，民皆歌乐之，颂其德。