关于电影未来的一种可能

首先我要承认，如果不是因为我爱小葵到这种程度，我也许不会看完这部电影，更也许不会找来看它。不过在我看完之后，却是十分喜欢，也有了一些新的想法，比如在VR这种媒介下的电影的一种表现的可能。《花瓣舞》在拍摄方法上有一些很不一样的地方，它几乎是自然主义的，也就是，摄像机只是提供一个视角，没有很多镜头上的处理，特写也几乎没有，让人感觉不到，整个的故事是沿着时间线，跟随电影里面的角色，角色也没有任何刻意表演的成分，仅仅是表现出一种日常的状态，有一种纪录片的印象，但是和纪录片不同的是，里面的角色似乎从来都没有看到摄影机。其实前面说的是很多电影的风格，包括很多现实主义的，或者文艺的电影都有类似的手法，但是花瓣舞还是有一些非常特别的地方，比如，你无法确定电影里面的主角，或者人人都可以是主角，或者没有一个人是主角，镜头一直在几个人之间游离，一会儿你是主角，别人都是他者，一会儿忽然另一个人又成了叙事的主角，你又成了他者。比如在海滩的那一段，最后离开的时候，镜头几乎是在等着每个人经过，每个人经过的时候她就成了我们的焦点，在我们观察每个人的时候，都会从这个人的视角感受到整个世界的冷漠，或者一些值得期待的美好的憧憬，仿佛你成为了她，成为了这个世界的中心，但是忽然又换了一个人，这个时候刚才的那个人，或者你，又忽然成为了别人的他者，成为无法理解自己的人，成了世界上无关的风景。比如在小葵接到表白电话的时候，你会代入进去，就像你自己接到了这样的电话，世界忽然变得明媚，抑制不住的笑容。但是这时候镜头又聚焦到了另一个悲伤的人身上，她刚刚从一次自杀中幸存，这时候你忽然会感觉到，一个人的幸福忽然成了别人痛苦的映衬，这种感觉就像是你忽然被从自己身上抽离，转移到了另一个你身边的人身上，你的快乐变成了别人的残忍，或者你的残忍变成了别人眼中的毫无关系。从我看电影的经验来说，很多都是想要讲一个故事，一般比较大众化的电影都是有丰富的情节，有叙事的主线，有主角，然后所有剧情和台词都是为了这个故事服务的，而且它的焦点和关注点都集中在一个或者两个人身上，其他的人本身都是无关紧要的，是为剧情而生的。花瓣舞放弃了主角和主线，或者你也可以认为，这部电影里面的四个人都是主角，但是它并不想探究事情的来龙去脉，没有一种刻意，似乎并不关心观众能否知道事情的缘由，她们在发自己的呆，想自己的心事，就像是你偶然在大街上跟上了几个人，跟随他们的生活，但是他们却不知道你的存在。当然，电影里面也有少量的台词，或者一些举动，可以给你诠释和想象的空间，比如自杀未遂的人对同学的到来感到意外，然后小葵又对她的意外感到意外，这是因为，一个彻底绝望的人，是不会相信别人也会在乎她的，或者说，她已经感觉不到别人的存在。还有在海滩上，在很大的海风吹拂之下，小葵提议说要画画，当大家画好之后问她然后的时候，她说没有然后了。这个情节也许和这个电影给人的感觉有些相似，就像你看到最后，她们一起开车很远去看了她，她们去了海边，然后呢，然后也没有发生什么。小葵指着自己受伤的手指说，我已经开始喜欢它了，因为如果没有它，我们就不会在这里了。就像我之前也经常说，其实受伤也没什么不好，不然我现在感觉美好的东西，也不会存在了。也许这只是一种自我安慰，因为你也不能说，那些没有发生过的生活，就一定不好，但是至少，对于一切后果的接受，这样的一种欣喜的感恩的态度，比后悔怨恨要好很多，这样一个可爱的人，也许真的是因为这些不好的事情才造就的。还有在车站，小葵以为陌生人想要自杀，然后就上去阻止，也许是因为，她知道了自己同学自杀未遂的消息，如果在平时，她可能就不会这样去想了。如果没有这个误会，他们也不会认识。说回来，说一下我本来想谈的一个题目，就是在VR这种媒介出现之后，视角不再完全由电影控制，而是有了一定的自由空间，这时候的电影表现，还有我们的感受是否会更丰富呢，这部电影似乎提供了一种回答。如果把电影中移动的镜头换成全景的VR视角，如果你有机会可以同时关注电影里面的不同角色，而整个的电影时间线是同步的，比如同一个事情，你可以像在现场一样，同时观看每个人的反应，也可以通过切换视角选择关注特定一个人，比如发生这个事情之后，我只关注小葵的反应，然后我的意识会和小葵同步，或者我可以切换很多视角，取得一个上帝的视角，或者我可以只关注两三个人，这样一个电影就像一个时空的标本一样，有了无数种可能，你可以选择从这个人角度看一遍，也可以选择从另一个角度看一遍，或者你可以把镜头拆分，一点点的剖析对比分析，就像你成了某一个时空里里面的鬼魂或者上帝。