走向巅峰之前的Kieslowski

一直对Kieslowski的电影有着偏爱，前两天房里多了一台可以放录像的电视，我就从图书馆借出了这部《BezKonca》（英译名：《Noend》,中文或作《永无止息》。）律师Antek在一次车祸中丧生，遗孀Zyro活在丈夫的阴影之中。Antek生前曾为一个罢工的组织者辩护，组织者的家人希望Zyro提供Antek遗留下的案件资料。Zyro听丈夫的同学、朋友讲Antek过去了故事，和一个手的样子像Antek的男人上床、在催眠师那里寻求遗忘的办法。在Zyro推荐的老律师帮罢工组织者打赢官司后的一个夜晚，Zyro在家中打开煤气自杀。Antek说quot;Idied(我死了)quot;拉开了电影的序幕，Antek轻轻呼唤“Zyro”则是最后一句台词。死去的Antek不时在镜头中出现，默默看着人世的一切。这部电影不缺乏打动人心的细节：Zyro习惯性地在早上做好两杯咖啡，突然意识到有一杯已经不会有人去喝，默默地把它倒掉；催眠师告诉Zyro，她已经把丈夫忘掉了，当晚，Zyro躺在宽大的双人床上自慰，却不由自主地喊出quot;Antekquot;的名字,有人说这个镜头反映了女主角身体的寂寞，我却深深感到她精神的落寞。Kieslowski在叙述一个曾经沧海难为水的故事，生命已经逝去，精神的丝缕却没有断。与之并行的是罢工的案子：老律师希望组织者按对自己有利的方式陈述，组织者却坚持当初怎么想的，在法庭上就怎么说。“如果法律是反对正直的，那它是不道德的”，律师到底是应该像理想主义者一样为正义而辩护，还是应该现实功利的帮被辩护者获得利益的最大化。官司结束，Zyro自杀，两条线索相继终结，电影也就结束了。毫无疑问，这是一部Kieslowski式的电影，基式试图把个体生活的艰难和社会伦理的困境同时呈现在观众的面前，后来的《十诫》（1988）、《两生花》（1991）、《蓝白红三部曲》（1993-1994），都可以看到这样一种尝试的影子。有一些镜头在基式的作品反复出现：比如人和狗的对视（《红》），抛锚的汽车被拖走《两生花》。这也是Kieslowski第一次和作曲家Preisner合作，后来的作品与这部电影的配乐风格一脉相承。这不是Kieslowski最好的作品，他正走在通向巅峰的路上。两条线索的联系不够自然，有些细节有雕凿的痕迹。女主角被过去的阴影压垮，有介绍说，她是去和丈夫团聚，可是即使真有另一个世界，过去婚姻的感觉也很难找回，逝去的东西不会再回来，悲伤才是永久的，否则这部片子就不叫《永无止息》了。可这样的结局让我觉得太过压抑，一点希望都没有留下。或许基式意识到了这个问题，所以在１９９３年拍了《蓝》。同样以一次车祸作为电影的开始，女主角Julie却吐出了吞下的大把安眠药。忘却的尝试失败了，Julie决定承受生活仍给她的一切，在完成丈夫的遗作中开始新的生活。　　我接触Kieslowski是因为读刘小枫《沉重的肉身》，《蓝》和《两生花》我都在amazon上买了DVD收藏。刘小枫对情节的介绍有许多臆想的地方，这让我很反感。怎样评价是作者的自由，但不应该为了表达自己的观点而在剧情叙述上做手脚。比如这部《Noend》,刘小枫说：“Zyro想要摆脱这个缠绕着自己的幽灵，鼓足勇气把自己的身体拋给一个个素昧平生的男人”，，事实上Zyro只和一个男人上过床，还为自己对死去丈夫的不忠感到内疚。此外网上也写剧情的介绍也不乏脱讹之处。要了解Kieslowski，最好的办法还是直接去找电影看。