无可比性，有可观性

真的很期待这部改编。因为一直很喜欢保剑锋，也很喜欢孙莉。保剑锋果然把方贺生演得可以媲美马景涛，并且比其马景涛的更多了一份柔情和书生气。孙莉和陈秀雯其实没有可比性。因为原剧里秀巧的性格隐忍和坚韧是主线，而孙莉则更多的是坚强和有主见。两人演技都很出众，都演出了一个善良有担当的秀巧。在atv的版本里，自然是陈秀雯无可替代，因为在那样一部宏大的史诗剧里，陈秀雯对秀巧这个人物拿捏得十分精准，一字一句学写字，街边改衣服的隐忍，苦尽甘来吃到白米饭的欢喜，演出了一个十分传统的中国女性。孙莉比陈秀雯要贵气和精致一些。不止会写字、会用药，还会学英文，她的秀巧聪明有主见，勇敢大方。说她们没有可比性有一个原因也是于此：本身两个人物设定的家庭背景已经改变，一个是在世代务农目不识丁又儿女成群的家庭里成长，一个是父亲学医，母亲有学识，家庭关系简单的环境中长大。陈秀雯的秀巧注定要在苦难中隐忍，而孙莉的秀巧则多了一份大家闺秀的雍容气度。两个方贺生和两个谢秀巧都各有千秋。或者这么说更清楚，陈秀雯的气场要马景涛才能压得住，才能找到那种夫妻相和相濡以沫的默契；而孙莉的精致聪明，正好和保剑锋的儒雅清新和谐匹配。人合人缘。至于文凤、丁敏、贺文、韦世邦、洛平、石佩佩这些人，就更无可比性了。剧情已经把这些人的关系大刀阔斧的改变了，甚至人物性格也脱胎换骨，与原剧差异太大。文凤本是另一个重要的角色，她的再嫁和她后来的坚强能干，人格魅力绝不输于秀巧，她的选择和承担是大时代下女性的另一种活法。但改编后的文凤除了口口声声言说“贺生的承诺和爱”来推动她与秀巧之间的矛盾，她的人物形象单薄不堪。原剧中的文凤虽与秀巧共有一个丈夫，但还是会尊称秀巧一声“大姊”，也与秀巧甘苦与共，家长里短过一阵子。若不是贺生那本日记触动了两个女人的最痛，迫使她们不得不正视两人之间的矛盾，她们大抵会一直各自怀揣着“最爱的是我”这样的心思活下去。是为了突出秀巧的大度吧，改编后的文凤是一个只会吃醋闹情绪，不懂感恩，不懂珍惜，又不断上演一哭二闹三上吊的泼妇。而为了成全秀巧和贺生一对一，也为了塑造文凤对贺生从一而终的执着，让文凤得绝症的戏码更是让人吐血。难道文凤不该有自己的人生吗？不能有比方贺生更适合的幸福吗？在原剧中，张文凤绝不是将方贺生当成人生唯一目标和活下去的人，她有自己的想法和追求，所以才敢再嫁韦世邦。记得某天我妈追剧，婶婶问，追什么？我说新版《再见艳阳天》。婶婶鄙视：有什么好看。乱写乱改，完全不是原来的样子了，还说翻拍。当初我也是这么想，将一部105集跨度几十年的电视剧改成只有32集，再怎么快节奏，也不能浓缩所有剧情，人物关系自然也不能够舒展来写。本以为只是删节剧情，没想到除了人名，这戏几乎已经汤药皆换：老妈在看的时候，我正好看到韦世邦爱的居然不是文凤，是秀巧；文凤生的也不是女儿晓华而是儿子谦让；我就知道这戏已经从史诗式的格局改成了一部现在流行的民国言情剧。贺生与秀巧的分合和情感本该只是贯穿剧中时代变迁的线索之一，从这两个人人物一生的遭遇表现了乱世身不由己的悲欢离合。但新剧已将这两人的情感戏做了质的飞升，不为时代做注脚，而成为撑起剧本唯一主线索。从反应一个时代变成反应一个家族；从书写众多人物不同的信仰和价值观，到反应几个人之间的爱恨纠葛；从宏大的制高点到管中窥豹，视觉和格局其实都局限了。看人物剧情被改成这个样子，真想一弃了之，但是实在是太喜欢保剑锋了，忍了看下来。得出结论是：若这部电视剧不叫《再见艳阳天》，忽略与原著人物、线索、剧情的比较；若接受他旧埕装新酒，当它新剧来看，还是有它的可观性。