美人的爱与哀愁

拥有美丽是种幸福吧？拥有爱情是种幸福吧？但如果美人拥有不止一个人的爱，那是幸福吗？******《美丽的人》脱胎于法国文学名著《克莱芙王妃》，将17世纪的宫廷爱情伦理悲剧演化为21世纪青春校园里的儿女情长，不变的是，美丽与爱情碰撞过后，依然是一地的心碎。女主角茱妮因母亲亡故，转学到堂兄所在的另一所高中。茱妮仿佛一位丰腴型的林妹妹，深发雪肤，仪态淡然，在一群活跃喧闹的学生中，总显得有点郁郁寡欢、置身其外。羞涩男生奥图对茱妮一见钟情，在同学几番鼓励、撮合下，终于勇敢表达爱意，两人顺理成章成了小情侣。茱妮与奥图第一次相识是在英语课上，实用而无趣的听力练习，仿佛在暗喻他们关系的安全而庸常。之后浪漫热情的意大利语课改变了故事的情感走向。聆听意大利歌剧的咏唱，茱妮情动于心，潸然泪下，也由此深深吸引了意大利语教师奈穆的目光，阅人无数的情场浪子为她心跳加速，面颊发热，重获爱的感觉。当三角关系构成的那一刻起，这个故事就注定了悲剧的宿命。******美人生来就是享受万千宠爱的，只为一人所爱，似乎是对他们无上美貌的一大浪费。美丽如奈穆，人见人爱，总是在女人中来去自如。与约会的女学生分手，女生表露伤心，他一副不予置信、毫不担心的模样；与约会的女教师分手，三言两语，几下拒绝就打发干净。然而当他赴约却等不到心上人时，当他知道茱妮已经远走他方时，他离去的神情第一次显得那么无助和落寞。我知道，这一次，他是真的伤心了。美丽如茱妮，我见犹怜，在两份爱情之间举棋不定。她对爱情纯粹的需索近乎贪心，她向往与奈穆的心神契合，她也不想放手奥图的一生一世。茱妮爱奈穆，可她更怕受伤害。她不相信情缘不断的奈穆会永远只爱她一人，她无力承受奈穆移情别恋后的痛苦与嫉妒。与其日后伤心欲绝，不如让它从未开始。古典的爱情，你不爱我，我为你死；今日的爱情，你不爱我，我要你死。当奥图知道茱妮真正所爱是奈穆时，他跨出平台，坠落而下，触目惊心地将自己的生命终结于青春。奥图在21世纪坚守着古典的爱情，所以他爱得腼腆又无畏，不合时宜又轰轰烈烈。迷恋、梦幻、纯美的过程；死亡、远走、心碎的结局。这是红颜的另一种薄命，这是美人的爱与哀愁。******作为克里斯托弗·奥诺雷冬季三部曲的最后一部，本片近乎完全移植了前一部《巴黎小情歌》的演员班底，美丽继续，青春依旧。路易斯·加瑞尔继续担纲主演，让生就这般男女通吃面孔的人去做教师，真不知是学生的幸抑或不幸！《巴黎小情歌》中可爱的格雷戈瓦·勒普兰斯-林盖，这次和加瑞尔由情人变情敌。特别是自杀那一幕，仿佛《巴黎小情歌》结尾的另一种悲剧演绎，心曲唱罢，又登高处，只是这一次他不是投身爱人怀抱，而是纵身而下，看起来别样的心惊。还有克劳迪德·埃斯曼、基娅拉·马斯楚安尼等等一众原班人马的出演，令人时时心生人生何处不相逢的惊喜。******看到这里，克里斯托弗·奥诺雷执导的6部电影我竟然已看过了5部。他的电影于我而言，时而对路，时而疏离。既有《巴黎小情歌》、《美丽的人》这样于我心有戚戚焉的；也有《巴黎内部》、《母亲，爱情的限度》这样看得我心烦气闷的。为此君锁定三个关键词：一为“新浪潮”：他无疑是“新浪潮”精神上的传承者，电影中时常可见新浪潮经典场景的影子。二为“同性恋”：虽然没有查证，但我想他本人应是gay吧。电影中反复涌现同性恋桥段（本片亦不例外），似乎已成为他作者电影的某种标志。我不相信这是什么美丽的巧合。三为“路易斯·加瑞尔”：他已经连续四次钦点路易斯·加瑞尔主演，热爱之情溢于言表，包办垄断到锲而不舍。******最后讲一点与本片若即若离的趣事。法国总统萨科齐声称，本片原著《克莱芙王妃》是他从上学起就厌恶的文学名著。2006年，他将把《克莱芙王妃》相关知识列入公职人员选拔考试的出题者形容为“虐待狂”、“白痴”。此后，萨科齐就念念不忘地批判这部小说，结果法国民众不买账，反倒促成这部文学名著重新畅销，进而成了“反萨”的某种符号。在今年的法国全国大罢工中，许多抗议者更是手持《克莱芙王妃》，齐声诵读，场面极具喜剧效果。不知克里斯托弗·奥诺雷拍摄本片是否也是在和萨科齐唱对台戏呢？路易斯·加瑞尔当众朗读《克莱芙王妃》以示抗议巴黎书展期间，印有“我正在读《克莱芙王妃》”口号的徽章大行其（此文完整图文版见：http://www.mtime.com/my/176879/blog/1930528/）本文版权归作者feeling所有，任何形式转载请联系作者。