即使终不得如人愿，亦不致永不相见

法国新浪潮中的浪漫派导演AndréTéchiné默默地又出了新的作品，2月首映于柏林电影节，也获得了金熊奖的提名。很多人看完之后觉得基情不够，但导演本身就将片子名为“当我们17岁”，所以片子本身的着重点就不是在同性恋上，而是探讨了一个少年在情感成熟前对与他人关系的一个摸索。爱情，只是少年探索的一个部分。性取向的探讨，更不是导演的重点所在。对导演AndréTéchiné有所了解的也都会知道，探讨角色内心深入复杂的感情世界，才是他的作品系列里始终如一的主题，无论是为其摘得戛纳桂冠（最佳导演奖）的《情迷夜巴黎》，还是22年前的那一部少年作品《野芦苇》。少年爱情之于我们觉得珍贵，大抵是不过纯粹到宁愿伤己不及人，在那个我们还没有成长到可以定义爱情的年龄，却能够以最纯粹的方式去维护一段感情，即使终不得如人愿，亦不致永不相见。对《当我们17岁》理解不能的观众，或者将当年的旧电影《野芦苇》翻出来，会让你对前者有不一样的看法，因为导演在两个片子的处理手法上是相当的一致。【1】都是以“战争”作为大背影。《野》将背景设置在阿尔及利亚脱离法国的独立战争时期，《当》的背影是当代，当然不会有大规模的战争，但男主角Damien的父亲是常年在外参与军事行动。前者的大背影下，影片中各个人物都有着自己饱满立体的性格，生处法国中产阶级的Francois虽然纠结于自己的同性恋身份，但仍然无碍他对朋友的慷慨和真诚。倔强的少女Maite是当时女权主义的完全代表者，但同时她对好友Francois也有着超出爱情和友情的依恋。《当》的两位主角之一Damien同样出生在富裕的中产家庭，而农民出生的Tom则自小背负着照料家庭的责任，后来养母的再孕，也让他有着寄人篱下的焦虑感。【2】死亡是作为成长必不少的一部分。《当我们17岁》中Damien父亲的阵亡，是将Damien、Tom和Damien母亲三人关系拉近的重要一个节点。而《野芦苇》中Serge哥哥在战争中的阵亡，更是让少年早成的他进一步意识到承担家庭重任迫在眉上，同时也引发了Maite妈妈的内疚感导致入院治疗，而Maite不得不独自守着房子。【3】对外景的钟爱，无论是《当》中的雪景山林，还是《野》中的山中小溪，始终牵引着剧情，包括前者中Damien和Tom的冬泳，和后者剧末高潮的4人同游野地，都是情感积累和爆发的必要铺垫。不要过于纠结在爱情本身，在一段感情当中不是非得得或失才是一个结果，有些人有些情，离开了不代表就不曾存在过，这些记忆这些人，永远都作为你生活的一部分。或许认清了这些，少年们才不会伤感到无所适从。本文版权归作者KidCoolAF所有，任何形式转载请联系作者。