视频:暴力史状态:BD超清英语中字年代:2005
主演:维果·莫腾森玛丽亚·贝罗艾德·哈里斯威廉·赫特更新时间:2020-08-06 21:10:35
暴力对于生活的秩序,对于各种不同处境的人,如何在亦正亦邪的界限徘徊?汤姆(维果·莫特森ViggoMortensen饰)是小镇上再平凡不过的一家之主,开着一间小店谋生。某日遇上前来抢劫的歹徒,为了保住伙计的生命,汤姆奋而干掉了这帮不速之客,他的英勇神武成为了人们津津乐道的话题。媒体对此事的报道,也把汤姆一家赤裸裸地放置在公众视线里。这件事到底是改变了原本的汤姆,还是让汤姆回…
暴力在电影中可以表现但不能宣扬,为了提高暴力内容的可接受度,导演们殚精竭虑。他们想出的办法各有千秋,其一,给暴力场景加入喜剧元素,在笑闹中消解暴力的残酷性,如李连杰的方世玉系列;其二,给暴力贴上正义标签,为暴力寻求法律上的正当性,如众多的警匪电影;其三,在暴力上捆绑民族大义、爱国情怀,让暴力师出有名、名正言顺,如关于民族英雄霍元甲、陈真、叶问等人的电影;其四,为暴力加上道义作为装点,让暴力虽不正义但合常理,如古惑仔系列;而吴宇森、杜琪峰等人则着力营造所谓暴力美学,把暴力提升到审美层面;如此等等。在烹调暴力这道棘手菜肴的时候,导演们都不敢清水白煮,总要加上道义、正义、笑料等佐料来掩盖和冲淡其血腥味,如同去除河豚肉中的毒素,于是佳肴上桌,宾主尽欢。当大卫?柯南伯格遇到维果?莫特森,犹如黑泽明遇到三船敏郎,蒂姆?波顿遇到约翰尼?德普,王家卫遇到张国荣,黄金搭档效应显现。大卫?柯南伯格有一个外号叫做血腥男爵,尤擅科幻恐怖题材,《苍蝇》中那头血肉模糊的狒狒,几乎可以作为其作品的通用海报图案。当这位加拿大导演转向黑帮暴力题材领域,依然怪才横溢,与莫特森合作的两部影片《暴力史》和《东方的承诺》都成绩不俗,尤其是《暴力史》,允称经典。关于暴力,柯南伯格有自己独特的思考。影片开头的两位劫匪,对血腥场面,有一种熟视无睹的冷淡,年轻的那位劫匪还把杀人当例行公事,一副百无聊赖的样子。边陲小镇的平静生活因这两人的到来被打破。咖啡店一役,大家都以为是一个平民小宇宙爆发,瞬间秒杀两大悍匪,殊不知却是前黑帮悍将偶露峥嵘、小试身手。于是行藏暴露,仇家上门,汤姆家再也不得消停。维果?莫特森有一种阴森硬朗的气质,与所饰演的冷静高效的杀手形象若合符节。汤姆面对全副武装的仇家,其岳峙渊渟的气势震慑全场,虽然单枪匹马、两手空空,却能给人以强烈的压迫感。甩掉羊皮,野狼露出獠牙,找上门的
卡尔?弗格迪一伙尽灭,汤姆的秘密也大白于天下。接着,汤姆来到哥哥的老巢,老哥要把他除掉,汤姆被迫自卫,连杀五人,丢掉手枪,褪去血衣,回家。全片汤姆经历的三场打斗,都是以轻伤为代价取得全胜,他是一位绝对的顶尖高手,是暴力领域的宗师级人物,是聪明狠毒兼备的杀戮机器,其胆略、手段都强到了可畏可怖的程度。然而,汤姆虽然无敌,却并不崇尚暴力,他对暴力没有狂热。以他的本钱,到哪里都可以杀个痛快,还能全身而退,但他却从不主动挑事。儿子在学校打架,他严词训斥,极力反对儿子以暴力解决问题。乔伊?库塞克早年是令人闻风丧胆的暴力狂,深知暴力的毁灭性、破坏性,后幡然悔悟,变身为温吞的小店老板汤姆。犹如七杀、破军、贪狼星下界的乔伊固然可以人挡杀人佛挡杀佛,但绝对不能通过暴力获得平静的生活、深沉的爱,暴力也并非无往不利。通过乔伊的转变,柯南伯格展现了暴力的局限性。三次浴血奋战,每次汤姆都是徒手搏斗,即使不用先进武器,依然能快速残忍的把对手打得稀烂,人本身就是凶器,在这里,柯南伯格展现了暴力的原始性。另外,汤姆每次都是被迫自卫,几拨人马先后要来结果他,他唯有奋起反抗,通过汤姆的不得已,柯南伯格展现了暴力的侵略性,你不找它,它会找你。《暴力史》中,汤姆和妻子有两场床戏,风味截然不同。第一场,汤姆的身份还没有暴露,妻子和他玩角色扮演,很有情趣,缠绵温柔;第二场,汤姆的真面目暴露无遗,妻子对他爱恨交加,楼梯上的一场夫妻肉搏,急促暴烈,性是暴力的延伸。暴力一旦醒来,就会渗透到生活的各个方面,甚至在夫妻做爱中也暴力四溅。在床戏的对比中,柯南伯格展现了暴力的扩散性。汤姆和妻子在楼梯上的做爱像搏斗,但毕竟是爱的表达,汤姆对妻子、妻子对汤姆彼此还是有深挚的感情。警长来探问汤姆底细,妻子选择了回护汤姆而不是揭露告发,因妻子感受到丈夫的暴力中蕴含的偏执热烈的爱。片中汤姆总共杀掉了十个人,维护了妻子子女的平安、家庭的完整。吊诡的是,在毁灭破坏之余,暴力居然还有建设性,柯南伯格的思考并不执着于一端。《暴力史》中,大卫?柯南伯格对暴力的性质与功能进行了十分全面的展现与探讨,他对暴力的态度总的来说是倾向于批判的,对暴力建设性的展现,也只是局限于自卫、保护家园,而不是去进攻、去征服。对于乔伊?库塞克也好,汤姆?斯道也罢,暴力都不是建构生活的良药。乔伊曾经的暴力史,多年后仍能掀起腥风血雨,足见暴力的不足取、不足恃。据说,汤姆在餐馆中击毙两名劫匪的场景后来被删减了部分镜头,在最初版本中,年轻劫匪身中七枪,而年长劫匪的头部被击中两次,柯南伯格认为这段场景有些过分,存在宣扬暴力的嫌疑,于是进行了删减。通过这个小花絮,我们可以看到导演对暴力的态度再鲜明不过了。《暴力史》的结尾,法律退场,道德悬置,正义不彰。柯南伯格没有采用导演们通用的套路去给暴力做美化包装,他通过电影中主角对一种抽离了暴力的生活方式的竭力维护来表现对暴力的思考与批判。影片最后,在哥哥的老巢大杀一场的男主角满身疲惫的回到家里,戾气尽消,爪牙尽收,近乡情怯,小女儿为他端来餐盘,儿子递来烤肉,前暴力狂乔伊离体、汤姆回魂,他坐下来,以家长的姿态,在亲人的环绕中准备用餐。妻子百感交集的看着他,他眼中有泪。一头野兽宁愿关在一个叫做家的笼子里。