凯莉·莱卡特是难得一见的当代美国最具作者性的导演

导演的风格一贯是拿掉一切可以拿掉的，作为一个女导演，如此干脆利落，真好。在她的影片中，她始终坚持着不需要让观众知道人物的背景，行为的动机，甚至结果。。。她的影片从来没有说来话长，话说从头，因为所以这类的铺陈。观众与戏中人即刻相遇，观众进入主人公的境遇，与主人公分享同样的踌躇、犹豫、迷惑、不安、焦虑。《米克(布鲁斯·格林伍德饰)的近路》依然是一部很多中国观众所谓的“没有故事”的影片，影片仅是跟剧中人物同行的一段路程。几个无助的家庭，怀抱希望与恐惧，在向西部迈进的路途中，迷路了。他们先后有两位不可靠的向导，一位是吹着牛皮将他们带入迷途的白人向导。一位是言语不通，被米克一厢情愿当作可以帮他们找到方向的印第安土著向导。在经历了上路的兴奋，迷路的苦闷，寻路的恐惧之后，影片结束在未知。美国人是最擅长拍摄主旋律影片的，美国电影将美国梦种植到全世界观众的心中。但新世纪以来，美国人开始严厉的质疑自己的历史，并且开始试图颠覆自身的存在。以JohnFord为代表的老一辈的西部片无疑是在用极大的偏差视角讲述美国白人的西部殖民史，这种传统的家国情怀已经跟不上时代了。《米克的近路》不能说是唯一的，但肯定是少见的讲述美国西部史的故事。在歌颂与践踏本国历史这两级之间，导演选择的是更审慎更复杂更冷静的视角。荒漠里，一种文化与另一种文化相遇，土地的所属，两方的对立，生死的可能，利益的交换，胁迫与妥协，信任与辜负，所有一切都在无言的对峙着。故事可以向任何一种方向转变，没人能预料，没人能控制。就是在这个对峙的时刻，产生了巨大的张力，历史宏大感与个体生命的重要相得益彰。个体因历史而变得宏大。历史因个体而变得细微。谁也不比谁更重要，更强大。任何一方的叙事都无法篡夺另一方的存在。影片选择了更狭小的片幅比，也是有别于福特惯常使用的宽银幕，导演排除宽银幕下西部的壮美和史诗感，意在将镜头于观众的目光聚焦于此时此地。不要被那无尽壮阔的山与沙漠而激发抽象而宏大的感慨，导演要表现的只是主人公要面对微小而具体的瞬间。影片成本两百万美金，低成本独立电影在百年电影史里始终面临多重困难，但事实上低成本文艺片并不比高成本商业片先天具有道德上的优越性，非常糟糕的垃圾低成本影片也比比皆是，唯一重要的是导演本人显然非常享受的独立电影带来的创作自由，所以外人也无需刻意强调其低成本困境。创作自由带来的幸福感大抵可以平衡掉捉襟见肘的预算造成的麻烦。低成本影片成功的前提是导演的智识水准和勤奋。法国人提出的“作者电影”在这类影片中是非常贴切的。凯莉·莱卡特是难得一见的当代美国最具作者性的女导演。copy;本文版权归作者pd所有，任何形式转载请联系作者。