去看千颂伊暗杀前，你有必要看看这部片子

（一）70周年，围绕纪念日地缘三国杀自然会开撕，于是影视作品也会成为一种窗口：日本人忙着做“终战日”的sp剧集以及电影“最长的一日”，中国人继续各种“胜利日”神剧，韩国人则在半岛“光复日”前也推出自己的作品。不同的称谓沿袭着那场战场参与者至今的不同心态。有人曾问同为日本侵略之地，韩国为什么没有抗日神剧？尼玛那是因为自从1910年大韩帝国（朝鲜末代国王第一次称帝13年后终于还是给日本人跪了）与日本签订《日韩合并条约》，朝鲜半岛正式并入日本。除了流亡在海外的政府（比如天朝上海），以及在长白山跟着东北抗联打游击（三胖的爷爷就在里面），朝鲜半岛就是事实上的日本殖民地。所以在半岛光复的70周年纪念日，韩国拍了一堆日据时代电影，除了全女神这部暗杀，确实没办法拍啥抗日电影啊，因为真的是给跪了。不然以韩影现在的制片水准，拍个李舜臣的鸣梁都能这么高潮，要是真有啥英勇事迹，还不给拍得要把三胖的大浦洞给秒了。可能正是因为如此，没有啥需要讨论谁才是抗日中流砥柱之类的政治正确问题，也没有因为怕承认侵略罪责没办法给最近的安保法案修改添堵的政治问题，历来是为鱼肉的朝鲜半岛才能真正把镜头对准战争中最大的受害者：平民。（二）《雪路》눈길。在4月韩国全州电影节上，这部2月播出两集电视剧被剪成了电影放映。千万不要怀疑电视剧能不能剪成电影，因为即使就算把上下集直接拼起来，这也可以是一部120分钟时长的好片子。在微博上一条分享资源的po里，po主对本片做了这样一个介绍“KBS1TV解放七十周年特集电视剧，这是韩国第一次以日军慰安妇为素材，共两集。童星金赛纶、金香奇的出色表演好评如潮”但po主，你确定这是第一次？如果我的记忆没有错乱，在我大概10岁左右的时候，也就是20年前的纪念日？在电视上看到过一部韩国的译制剧，朝鲜人男主非常义正言辞地对片中一个中国人说：我毕业于你们的燕京大学，氮素，我现在被日本人抓去当兵了。男二是一个爱着朝鲜姑娘的日本军医，但因为战争这对cp失散了。女主是一名被强迫抓进慰安所的朝鲜姑娘，电视剧对她在慰安所里的日常活动，以及日军如何有组织地进行性奴役进行了比较细致地描述……我实在是不想把我当时看到的用文字描述出来，而我至今记得这个故事，可想而知这对一个小学生来说冲击有多大。同时，我也必须承认的是，让我记忆深刻的原因之一，也是因为这是一个比较狗血的故事：作为一个受过高等教育的好青年，男主一直不愿意祸害自己的同胞，每次进慰安所里只是坐着，当女主发现他是朝鲜人后，两个人相爱了，而对他们来说，当慰安所的性加入了爱的因素，即使短暂，也是一种救赎（此处的戏剧表达尺度略大，小学生三观各种被冲击，确定是电视剧？）。在剧的最后，男主又要被日本人当作炮灰开到前线了，他对在慰安所里当医生的男二说，请帮我照顾好她，以及我们的孩纸……（omg我居然记得这么清楚）关于慰安妇的遭遇，受害国的影视作品中不是没有涉及过，但这样直接正面描述的，从我来说，只在韩片里看过。这与现实中也对应的是，在日本人当年祸害的东亚和东南亚女性中，目前韩国女性要求谢罪的发声是最响亮的，安倍在米帝演讲时，旁听席上还有一位当年被伤害的韩国奶奶在注视着他。我记忆中的这部剧是一个属于成人的故事，《雪路》则是关于孩子的，关于那场战争是何其残忍地毁灭孩子的。（三）本片的选角成功之处在于，除彪悍的演技，饰演者是两名从孩童时期就开始演戏的国民童星，即使现在已经到了15岁的年纪，甚至金赛纶已经长到了165cm，但对观众来说，看着长大的她们，仍旧是带着稚气不谙世事的孩子，这无疑放大了心理冲击性。故事设定在1944年，对，如果受难的人知道战争即将在一年后结束，那该是怎样的心情，期待，还是熬不住的黑暗尽头呢？豆瓣剧透：贫穷的女孩崔钟芬(金香奇（少年）；金英玉（老年）饰)(金英玉饰)（金香奇饰）与漂亮聪明的孩子金英爱(金赛纶饰)（金赛纶饰）住在同一个小镇。金英爱很嫌弃崔钟芬，崔钟芬很羡慕她，喜欢英爱的哥哥。有一天，英爱的哥哥被抓走了，英爱的家发生了变故。英爱决定去日本，于是坐上了来自满洲的火车。在路上，钟芬也上火车了，但火车最终把她们带到慰安所。在慰安所里，金英爱与崔钟芬备受折磨，受尽了日本兵日益严重的镇压和恶行，但两个女孩却没有放弃出逃，结为朋友的两人，终于看到了从“慰安所”中解脱的机会来了......两个金妹子是继韩版女王的教室再次合作，本片从人设来说，与上次合作存在一定延续性。金赛纶真心是个一脸高冷的妹子啊，演这种高智商学习好又傲气的角色完全是天生人设，即使是道熙啊里前半部分灰头土脸，后面一洗干净气质完全显露，大人们被她耍得团团转。金香奇妹子在进入少女期后虽然在可爱度上不及小时候，但一上戏细腻戏感很能让人入戏，她很成功地塑造了一个来自底层不甚聪明但足够坚韧，坚持活下去的少女。但你以为这个片子就是这么个友谊励志情节那么简单你就图样图森破了。（四）据路边社消息，这是一部由小说改编的影视作品。一般来说，原著打底的影视作品最难的是做减法，就是将庞大信息量的作品用影像化的方式如何有层次地传递信息，推动情节和释放情感，杂而不乱，将原著的精髓表现甚至有所突破。我没有读过原著，但从影片一开始就草蛇灰线以及后面的情节设置来看，作者想要表达的世界不止于两个小姑娘的故事那么简单。