情景喜剧与其它喜剧形式相较时的局限性

喜剧往往包含着大量讽刺、挖苦与越轨行为，而间离效果在其中就十分重要，因为如果无法跳出来观看，其背后的悲剧内核就会具备极强的伤害性。无论是小丑、马戏、相声、双簧，其艺术结构的第一件事就是制造非日常情景，但是情景喜剧由于其场景布置以及长期连载的特性，观众与角色无可避免的会产生情感联结。不幸的是，《老友记》没有注意到这一点并且大量使用无充分动机的乖戾行为来制造笑点，结果就是十分失败并且损伤故事性。在观看六季之后，我与每个角色都一定程度上的同呼吸、共命运，已然会为他们的人生进展而感动，但是其更失败的地方就在于这些人物弧光在日常生活段落与强剧情段落是十分不统一的。相比之下，一个通篇彰显无厘头的喜剧电影或电视剧就可以很好的产生间离效果，预先设置的警告就可以让观众没有负担的享受喜剧背后的悲剧故事，而非在解除对抗剧情时建立起来的恐惧后建立新的对人物性格的恐惧。有趣的是，比较相声与单人脱口秀，同样是一个“理不歪，笑不来”的故事叙述者，额外的捧哏巧妙的使故事的存在有所依托，避免了脱离真实后，使喜剧效果打了折扣，同时又会在故事过于具有攻击性时及时使其收敛，提供了调节观众情绪的功能，承担了讽刺带来的冒犯。