杜蒙是谁？电影圈的杜尚？

如果你对这部片子有期待有预设，那就一定会教你大跌眼镜。如果是否符合预设是你对一部影片评分的标准，那这部影片肯定也拿不到高分。导演杜蒙也老大不小了，他完全可以预见在现在成熟的电影观众面前，这样一部游戏胡闹的MTV电影会是什么下场，但他就是敢这么拍。影片的场景简单，没有歌舞片一贯的华丽服饰、精美场景和复杂运镜。在结尾的关键场景中，主角在画面右边激情尬舞，左边的马节奏单一地低头吃它的草，似乎丝毫不受影响，甚至懒得看她一眼。这种完全无法让观众代入的场景设计，突出了这位导演有意无视观众的基本艺术诉求。但反而是被无视的观众和影评人居然为这部电影买了大单，甚至排到了《电影手册》年度第二佳片的位置。它确实太奇特了。这一次观众就好像一个老板，天天被一些逢迎拍马的奴才伺候着，突然有个人不理他甚至训他几句，反倒觉得过瘾新奇，大加赞赏。这场尬舞就好像电影圈的一场实验，在很多现代电影的必备元素被剥离之后，我们才知道这些东西原本是什么样子。就好像在演出进行途中，舞台装饰和音响灯光一个个全被拆除，观众只能看演员在蓝天白云下伴着收音机功放表演。这种剥离让我们更清楚地看到了平时对电影装饰元素的深度依赖。这是导演对装饰主义的批判吗？有可能是，否则他也不会选择贞德(莉莎·勒普拉·普鲁多姆；珍妮·沃伊辛饰)最为质朴，反抗意识最为幼稚时期的乡间生活作为选题。被“伟大”、“雄壮”等华丽词藻包裹着的英雄，可能仅仅是缘起于乡间最单纯，不瞻前顾后、不计较得失的反抗精神。电影等等艺术门类发展到今天，也不能否认她们起初就是乡间人们传递思想与情感的吟游诗歌。但对我们大多数“成熟”的电影观众来说，这部片子反而会激起对雕琢和代入感的想念。毕竟我们看电影是为了被拉入梦境，而不是被踢出来，不是吗？如果真的要挑战本片，可以多注意影片对法国乡间美景的刻画，调色非常精美，走位也很和谐。可以接受摇滚乐的，务必戴上头戴式耳机欣赏。有法语基础的朋友对歌词中的韵律美感应该能产生共鸣。但不管是想看一部好的歌舞片还是剧情片，本片都不能入选，因为它目前尚无法归类。P.S:我喜欢纯粹的东西，我不喜欢酒里掺水。我也这样对待我的生活。——马塞尔·杜尚本文版权归作者Ernesto所有，任何形式转载请联系作者。