火舞黄沙亦化泪（转自本人blog）

前段时间电脑坏了，看了一下电视里的下午剧场，放的是《火舞黄沙》，一部大制作并且让佘诗曼成功上位的电视剧。虽然是重播，也感觉余威尚在。TVB播的时候就看过一点，当时并没有什么感觉，我越来越体会到，要看一部连续剧，就必须要从头看到尾，才能不遗漏任何一个亮点，而且人物关系的递进不是看一两集能够理解的，看连续剧，其实就是在虚拟一个人生，你必须从起跑线开始，慢慢地走进那个世界，然后随着不同的剧情变化，人物的血肉也会渐渐丰满，不仅是演员要入戏，观众也要入戏。《火》剧的监制是戚其义，《金枝欲孽》也是他一手打造的，虽然这两部剧同样是想表达女人在一个封建枷锁里的挣扎，但是《火》比《金》的题材要沉重，意义也更要深远，而且最值得一提的是，《火》的结局大大出乎我意料，绝对是“临尾香”（广东话。意思是到了最后才精彩），TVB的大结局一向是公认的虎头蛇尾，我最痛恨就是看到那种所有人一起到主角的长辈或者至交坟前祭拜然后诉说已经报仇或者实现愿望的大结局，就连近期最hit的《溏心风暴》也不能例外。你说你这么用心写一个剧本出来，就不能把结局弄好一点么…说远了，再谈谈《火》的大结局吧，实在是我很喜欢的大结局，有着许多出奇不意的转折点，比如身着军服的东升走到万曦面前，失明失聪的万曦以为是自己的弟弟万天，然后东升握着他的手，再牵引他的手摸上自己满是伤疤的胸膛，万曦整个人为之一震，那一刻，多少沧桑和感慨尽在不言中，我个人特别喜欢这一幕，觉得传递出了那种世上已千年的感觉。还有让许多人感动的另外一幕，就是眼睛被弄瞎的万曦在两个女人中无意识地选择了其中一个牺牲在马贼的枪口下之后，明凤服侍了万曦六年，万曦却一直以为他身边的女人是他当初情根深种的宋家大少奶奶焦玉(蔡少芬饰)，暗自担心和自己有名无实的妻子明凤的下落，却一直不敢说出口，怕伤害焦玉，直到后来隐隐醒觉，终于摸索着明凤的手，叫唤着焦玉的名字，试探性地对着身边人说出了一番话，表明自己对明凤的心意。那一刻，明凤泪流满面，多少年的委曲求全，她已经不奢望得到回报，并且甘心以另一个女人的身份服侍万曦，但是在这一刻，万曦居然想念的是明凤，一切有如在梦中，正如万曦和明凤颤抖着相拥而泣所说的那一句话：“你很傻，我也很傻。”看到这里，我也哭了，好久没试过为一部电视剧而哭，哭是为了这个剧中女人的修成正果，她本是元媒正娶，却连她自己也当自己是路人，直到最后才成为阎万曦(林保怡饰)真正意义上的妻子。而万曦和焦玉的爱情本属出轨，却让人同情，觉得他们无论是智谋还是胆识，都是天生一对，仿佛无论如何他们就应该最后私奔在一起，仿佛永远也不会再爱他人。偏偏万曦到最后还是接受了明凤，试问这个世界上又有多少为爱挣扎的人能够得到这个最终翻身的机会，所以这个情节的编排已经超越了常规，各种关系奇妙交错，制造了很合理的冲突和融合。然后大结局的最后还采用了亦真亦幻的手法，构想已经超越了时空和地域，当东升发现春分真的是怀了他骨肉为他生下一个女儿却不知所向然后他去找春分的时候，镜头一转，女声旁白娓娓道来：“故事的终结在上个世纪，但奇怪的是，我们都说上个世纪，其实只是我们的童年、少年或壮年的故事。但现在这一刹那统统都成为上一世纪的事或过去的事。本来就不应该太怀念，因为已经是过去的事了。在我们的记忆中只会逐渐遥远，最后变成像上个世纪那么遥远的事。”然后镜头又一转，完全跳跃到了21世纪的另一个时空，现代的人们被导游带领着参观宁夏影视城，借由导游的口中交代出这就是当日的阎家铺，此时，一位拄着拐杖的老婆婆蹒跚而来，缓缓看着昔日残墟，尔后随着老婆婆步伐的移动，景象不断切换变幻回往日阎家铺的种种盛景，穿梭的人流中，不断巧妙地“拂”过几个剧中人物，比如万曦牵着坐在马上的明凤走过。老婆婆驻足凝望，最后伫立在城墙上，苍老的身影化成春分的婀娜身姿，似是故人来，城墙下奔来一个身影，定睛一看，是东升。整套剧，就在这一切的亦真亦幻中拉下帷幕，总算是交代了所有人的去向。不至于仓促收场。人间何处有作为，火舞黄沙亦化泪。PS：这是4个月前写的了，从blog里翻了出来，既然最近在泡豆瓣，旧评论就从箱底拿出来晾晾，大家将就着看吧==