套用古典模式：唐僧-妖怪-孙悟空

本剧的洪秀全，好像真的相信天父。他的信仰来源于他的梦，遇到困难也希望天父给他指引——通过梦。直到最后，他还在虔诚地请求天父的恩赐。这样的人，真的能领导太平天国吗？一个政治家，是利用宗教号召群众的，他自己不可能相信那些宗教。本剧中，洪秀全似乎没表现出领导能力。他擅长的是，做和事佬，身边人员有矛盾时，他就会倾向强势的一方，也就是站在杨秀清的一面。另外的人，看清了事理，却每次都遭遇否定、拒绝，仍旧忠肝义胆、百折不悔，怎么可能呢？太平天国末期，洪秀全彻底变成了一个被人摆布的昏君。坏人的阴谋与恶行已昭然若揭，而洪秀全和石达开却不知所措，唯一办法就是“忍辱负重”。这个好人坏人模式，是翻版的《西游记》，妖怪、唐僧、孙悟空，唐僧糊涂却是最终决策者，妖怪作乱，孙悟空却无可奈何。观众恨妖怪、气唐僧、悯悟空，从而会看下去——很古老、很有效的吸引观众的模式。权力没有监管，必然导致统治体系的瓦解。“朝中所有人，你是朕唯一一个信任的人。”“朕跟你说过，由你处理一切。”这两句话，洪秀全跟好几个人说过。故事情节，比历史记载简单多了。杨秀清和韦昌辉的死，如同儿戏。大渡河边，石达开的军队遭遇“四面楚歌”，是编剧技穷的直接表现。为了制造危急时刻，本剧的编导套用了武侠小说中的常见情节：劫狱、劫法场、探皇宫、行刺。最像武侠小说的是，重要信息的获得，经常通过窗下偷听。还有港剧屡见不鲜的桥段：危急时刻，必然有解救的人突然出现，时机之准有如掐秒表，地点之准有如GPS；增加恋爱戏，经常三角恋，也经常是敌对双方的男女；为了突出爱情、亲情、兄弟情，会非常明显地强化离别或相聚时的激动，或者有生命危机时的焦虑、紧张、惊慌。所有人物，都简超级简单化。杨秀清，野心勃勃，锋芒毕露，公开挑衅，简直是猛张飞、黑李逵；韦昌辉，市井小人，趋炎附势，贪财好色。太平天国的王妃们，个个如市井泼妇，自私、阴险、狠毒，搬弄是非，玩弄感情，利用她们的男人。清朝的官员，更加卡通化，贪财、懦弱、目光短浅。香港影视最常见的人物是——主张正义的人。他们嫉恶如仇，刚直不阿，却又缺乏智慧，鲁莽冲动，口无遮拦。这种人物和他们的对手，会连续不断的斗争，却总也不分胜负，一直到大结局。本剧，太平天国有这样的人，清朝宫廷有这样的人，曾国藩的团队中也有这样的人。武打，一直是香港影视的强项。本剧，武打段落非常多，一言不合就开打，洪秀全和叶苓到最后还打了一场。徐中信的武打设计，特色不足，这么多的武打段落，和打一场也差不多，观众一个动作也没记住。郭富城，原来很早就开始影视表演了，演技却一直没有重大提升。主题歌，很好听，是本剧最大的亮点。