俄狄浦斯回春

古希腊神话中，俄狄浦斯因为不识自己的生父母，错手弑杀了生父，而后又迎娶了生母，在他得知真相后，刺瞎双眼，通过自我毁灭来抵偿无意中犯下的伦理罪责。俄狄浦斯的悲剧起源于子一辈与父一辈关系的置乱，在丹麦《回到初相恋》电影中，通过父一辈年龄的回春，以年岁的相仿将这种乱伦的罪责感降低，同时导演也施以哲学的反思，来探讨时间与生命的问题。儿子上大学，夫妇两人面临空巢期。在孤寂和思念中，二人决定搬到年轻时租住的小公寓，通过将回忆中的情景重现，重温旧时青春的绚烂与甜蜜。在对往事的回忆逐渐升温中，一场大雨让二人重返最美好的年纪，褪去年迈的皮囊，重焕青春。可是，短暂地尝试了“回春”的甘甜之后，焦虑和伤感更多地涌出。在青春驱壳里的苍老灵魂变得不安分，和儿子同龄后，母亲被儿子所吸引，想要开始新的生活，于是搬离了公寓和儿子同居。甚至在三人碰面时，她还提出了想和儿子孕育新生命的惊人想法。《回到初相恋》中出现了大量的关于“水”的镜头，在那个回春的夜晚，大雨仿若湍急的河流冲刷过年迈的脸庞。时间的介质是水，滂沱大雨可以让两人一夜年轻，在婚姻间隙产生，二人越走越远后，曾经幸福的公寓开始逐渐渗透漏水，一滴两滴，一如曾经湍急的雨水，蒙太奇似的倒流暗示着时间的不可控，一夜之间，二人从年轻再度返老。仿若那段荒谬的奇幻回春从未发生，父母与儿子回归到以往平静的生活。但那份对年轻的执念却随着再度年迈而消散。随年岁而安，这大概是经历过这段波折之后，夫妇二人最大的感触。由演员转执导筒的克里斯蒂安·塔夫德鲁普，在他清冷的北欧影像基调中，用奇观的方式，以恋母情节的俄狄浦斯式悲剧呈现一段荒谬的母子关系，但这段错乱实则是包裹这个主题的外壳，导演想要探讨的还是对年华老去的自我接受与自我认同。只可惜的是，虽然有奇幻类型的包装，但在伦理和哲学的探讨上，因为视角的单一，始终以父亲的角度来探索个体对岁月的感悟，而缺乏对于婚姻与家庭关系中，其他成员的视角贡献。并且突然的返老与和睦的结尾回归，让前期奇幻的类型元素与瞠目结舌的设定都付之东流，变得意味不明。观众对于这部本可以深入探讨生命伦理的丹麦电影，也遂只能止步于猎奇。本文首发于《看电影》周刊本文版权归作者陈卡卡所有，任何形式转载请联系作者。