新影像

《拐人2》毫无疑问要归为“新影像”，虽然“新影像”不乏耳熟能详的各国代言人，但对“新”的定义始终非常困难。熊仔侠的作品具备了Video录像艺术的全部特质：纪录、保存、复制、介入、传播和互动。在其凭借本能创造的日常又鬼魅的世界中，从记忆中寻宝的同时，擦去了真实与虚构的分界线，正如《拐人2》中那条让两个画面既分立又统一的“线”：左侧《拐人》中黑白却跳动的旧影像，显示出要从记忆墓园跃然的生机；而右边的彩色却固定机位的新影像，却被持续压制着可能的运动，呈现出某种将逝的死态。观众的眼球同时会被色彩和运动所吸引，在左右摇摆中失去了对观念和界限的判断。《拐人》从记忆的碎片中提纯，变成了《拐人2》中之于影像、之于地缘的碎念和思考。“新”的定义游弋在作者制作、观念、距离、意识形态间、如片中分屏画面之间的那道贯穿始终的线，涉及整个影像生态和现代思潮。事实上无从将新旧、生死乃至所有二元定义区分开，无从定义和主观切割，正是其作品愈发醇厚的魅力所在，在声画结合间，轻盈又深沉、清澈又隐晦、单调又丰富、真实又虚幻、私密又公众……